隈研吾建筑中的材料运用讲述.ppt

玻璃 竹子 石材 和纸 泥土 流水 杉木 茅草 隈研吾 个人简介 隈研吾（Kengo Kuma），毕业于东京大学工程研究所建筑系。日本著名建筑师，享有极高的国际声誉，建筑融合古典与现代风格为一体。都市设计中心代表，日本庆应义塾大学教授。曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。 个人著作 《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。 《再见．后现代》 《负建筑》：让建筑消失。 《建筑的欲望之死》 《自然的建筑》 隈研吾 三个阶段 1.带有批判特色的后现代主意风潮期 1970年，后现代主义思潮席卷西方世界，日本也出现了黑川、矶崎新等建筑师。1991年，隈研吾为马自达公司设计的M2项目，被贬为“都市恐怖主义”，是日本泡沫经济崩溃前建筑师追求标新立异的最疯狂表现。随着经济泡沫破裂，“M2”成为殡葬场。 2.低潮期 由于“M2”被视为“建筑罪恶集权化”的始作俑者，隈研吾被逐出东京建筑圈。他在高知等偏远小镇参与小工程，接触了许多工匠，了解了许多传统工艺，学到了如何利用自然中的材料，这段痛苦的流放期使他不断积累思考，成为脱胎换骨的时期。 3.新生期 提出了“负建筑”、“弱建筑”的概念。 建筑理念 负建筑 把建筑作为配角，把环境放在主要的位置。 强建筑： 建筑体量庞大、消耗物资大、建筑的不可逆性。秉承“建筑为主、环境为辅”的理念。这是20世纪的建筑思潮，强化了建筑与环境的割裂。 ‘“负建筑”不是失败的建筑，而是无中生有、以柔克刚，表面上是对“强建筑”的一种示弱，实际上是一种以退为进’ ——原研哉 负建筑的人性化“令失去安全感的现代人感受到传统建筑的温情和柔性。” 20世纪是怎样的时代？ 是混凝土的时代 1. 混凝土的随意性 1.1 不挑剔场所 材料普遍、施工方式简单、一项技术统治全球 1.2 造型的随意性 通过改变框架的构建方法，填入混凝土就可以做出设计师想要的造型 1.3 表层的随意性 建筑=混凝土+装饰 混凝土建筑材料强度很高，具有良好的装饰承载性，可以满足各种设计风格，因此混凝土建筑成为当今建筑的主流。 2. 混凝土背后的社会文化 混凝土所代表的是“突然凝固的”，具有“瞬间性”和“无法逆转性”，另一方面也反映出来20世纪人类内心的追求：”执着于把没有固定形态的东西固定下来——拥有房产。“ 近代社会，人们自身延续下来的地缘和血缘遭到破坏，近代家庭作为孤立的个体漂泊，没有明确的形式，因此希望混凝土这种坚硬的材质来给予家庭安定感。 3. 表象与本质分裂的混凝土 混凝土具有内不可见的本质属性，也就是不透明。混凝土建筑最可怕的特性就是看不到其内在变化，一旦成型不可修补，与木建筑正好相反。 天然的素材 日本传统文化中强调”场所“的概念，即同一物体在不同场所的价值是不同的。因此，特定场所的素材也是必定具有该场所的特性。”自然“并非指纯天然非人工的，而是某种关联性。自然建筑就是与场所相关联的，与场所本质相吻合契合的建筑。 ”表象“是某个事物看起来如何，即被人接纳的方式；”存在“是某个事物被创造的结果，即生产的结果。 作者认为”自然的建筑“是建筑在场所中产生的结果，这种结果能够带给人幸福感。 实例分析 高柳町社区安藤广重美术馆长城脚下的公社水玻璃 高柳町社区 高柳町社区 天然素材：手工和纸 制作方法（原始技艺）：用魔芋胶和柿漆做防水处理，制作成双层和纸，同木材一起成为建筑的围合材料 地点：日本柏崎市高柳町的原型村落 设计构思：这个村中保留了大量的茅草屋顶民居，屋顶的比例非常大，在这样原始优美的村庄中嵌入钢和玻璃无疑会破坏自然美，只有茅草屋顶房才是高柳的骄傲和灵魂。设计师思考在日本这个台风地震高发的地区能否创造出历史中出现的，柔和的建筑和柔和的文明。 体验：和纸屋中有一种在混凝土建筑和铝框窗建筑中体会不到的平静。 困难：保温、防火等 安藤广重美术馆 安藤广重美术馆 天然素材：杉木 地点：日本栃木县那珂川町马头 设计构思：森林中空气的质感和光的状态，杉树直耸入云相互重叠，将空间变成了许多层次 ——树林的状态 出发点：实地中腐朽的木质建筑与后山杉树林呈现出的协调感 设计师的思考：由日本浮世绘大师安藤广重的画《大桥骤雨》中表现出的暧昧界限和丰富的空间层次得到启发，思考如 何找回失去的初衷，