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中国画创作散谈 主讲：吕少英 天地以生气成之，画以笔墨取之， 必得以笔墨之生气与天地之生气合并而出 —— 石涛 谢赫与《古画品录》 谢赫生活在南齐时代，是著名的人物画家和美术理论家。 《古画品录》是一部品评体的绘画史籍,保留了汉末以来的若干珍贵史料。文章首先强调了绘画的功能，指出绘画为封建统治服务是最基本的要求，同时还提出了品画的艺术标准六法论，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。 “六法” 一、气韵生动；表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神 状态与性格特征为目的 二、骨法用笔；感指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏和装饰性等 三、应物象形；绘画艺术的造型基础：形 四、随类赋彩；绘画艺术的造型基础：色 五、经营位置；绘画艺术的造型基础：构图 六、传移模写：学习绘画艺术的方法——临摹 “六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要意义。 中国 西方 神遇——直觉思维 目视——逻辑思维 出入世 住世 感性 理性 散点透视） （焦点透视） （求神似） （重形似） 写意 写实 二、中西绘画艺术创作的形式对比 《步辇图》（唐）阎立本 绢本设色  达芬奇《最后的晚餐》 拉斐尔《雅典学院》 达芬奇 伦勃朗 晚年 安格尔 莫第西埃夫人1856年伦敦国家美术馆 大卫 拿破仑过圣贝尔纳山1801年260×221 徐渭《墨葡萄图轴》 冷军《葡萄》 梁楷（南宋）《泼墨仙人图》中国台北故宫博物院藏?) 梁楷（南宋） 《李白行吟图》 达芬奇《蒙娜丽莎》 郑板桥（清） 中国画家明码标价卖画的第一人 “大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好 也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。” “画竹多于买竹钱，纸高六尺 价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。” 边景昭 《竹鹤图》 清 郎世宁 《花阴双鹤》 写生 《双喜图》崔白 《兔子》夏尔丹 写生是指直接以实物为对象的绘画方式，画家通过直接面对静物的深入观察，完成对形象的刻画。 写生是指描绘花果、草木、禽兽等的绘画，它指的不是绘画方式和过程，而是画面形象的生动效果。 造型方式 《草虫南瓜》齐白石 《春天的花.苹果和梨》法 拉图尔 以线造型 以面造型 形象特征 《静物》法 拉图尔 写意 写实 霍达 《静物》 荷兰 夏尔丹《静物》 潘天寿《露气》 色彩运用 随类赋彩 墨分五色 光源色 环境色 《白海棠图》清 邹一桂 夏尔丹《静物》 构 图 《静物》法 夏尔丹 折枝 完整、饱满 朱耷《荷花水鸟图》 拉图尔《春天的花、苹果和梨》 空 间 表现手法 计白当黑 虚实相生 三维立体空间 边景昭 《竹鹤图》 清 郎世宁 《花阴双鹤》 唐 韩滉《五牛图》 邹一桂 牡丹图 郎世宁 百骏图 局部 三、传统与现代形式美的对比 1、传统构图 扇 面 册 页 折 枝 全 景 长卷 2、现代构成 平行排列 网络 放射 重复 几何形式 齐头并进 中心 透叠 1、平 行 排 列 2、网 络 3、放 射 4、重 复 6、齐 头 并 进 7、中 心 8、透 叠 9、位置居中 唐秀玲 3、现当代花鸟画色彩构成 黑白灰的骨架 对比色构成 虚化 虚实对比 主观色彩 同类色构成 同类色对比 灰调子 客观色彩 装饰性色彩 1、黑白灰的骨架 莫晓松 2、同类色构成 唐秀玲 3、对比色构成 5、虚化 6、灰 调 子 7、虚 实 对 比 8、客 观 色 彩 9、主 观 色 彩 邹传安 10、装 饰 性 色 彩 艺术是一门学会真诚的功课。 —(法国雕塑艺术家)罗丹 创作的来源——真诚的生命力 齐白石 ——从穷孩子到艺术大师 齐白石 宰相归