三个和尚动画赏析分解.pptx

三个和尚 动画作品欣赏分析 164号 园林13-2班 徐爽 130314208 三个和尚 三个和尚没水喝的民间故事家喻户晓，本动画片在故事上有一定的新编，形式也异常鲜活好玩。?　　红衣小和尚不远千里来到一座高高耸立在山顶上的寺庙，立刻做起快乐勤劳的小主持，虽然挑水只能到山下很是辛苦，他仍做得乐此不疲。不久，来了一个蓝衣瘦高和尚，下山挑水的重任于是落在他的身上，很快，瘦高和尚因为该问题同小和尚发生冲突，两人开始抬水喝。后来，他们又迎来一个黄衣胖和尚，胖和尚刚入寺庙，就把水缸里的水喝了个光，小和尚和瘦高和尚一下不乐意了，三个和尚为如何抬水吃水问题大打出手。老鼠咬断香烛引发的一场大火，让三个和尚明白了一个道理。 三个和尚 中文名 三个和尚 导 演 徐景达、马克宣 出品时间 1981年 编 剧 包蕾 上映时间 1981年 类 型 动画、美术片 片 长 20分钟 色 彩 彩色 制片地区 中国大陆 对白语言 无 动画设计 马克宣、范马迪、庄敏瑾等 背景设计 陈年喜 出品公司 上海美术电影制片厂 主要奖项 丹麦第四届欧登国际童话影展银质奖1980年第一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖 艺术风格 这是一部新颖别致的动画片，导演手法简洁，以一个和尚、两个和尚及三个和尚在一起时相互不同的态度进行对比，细节生动，动作极富表现力，人物设计造型别具一格。被认为是“中国动画学派”的代表作。 基于我国原创动画影片表现形式上存在的缺乏民族特色的一些问题，本文以动画影片《三个和尚》为研究对象，从造型，色彩和构图三个方面剖析表现形式中的水墨写意风格元素,并运用分析、比较、例证等研究方法，探讨水墨写意风格与民族化的动画角色塑造、提高影片艺术质量等辨证关系，总结出水墨写意风格与现代动画的契合点，期望为中国文化特色的动画设计与发展提供一种思路。 场景设计 色彩上，写意水墨画的赋色，讲求“随类赋彩”，多注重物象的固有色，较少考虑光源色和环境色。片中全部运用单纯的固有色概括的表现山水，人物等对象，但不失色彩的虚实变化。 色彩上，写意水墨画的赋色，讲求“随类赋彩”，多注重物象的固有色，较少考虑光源色和环境色。片中全部运用单纯的固有色概括的表现山水，人物等对象，但不失色彩的虚实变化。 在空间上，该片吸取了中国画的“写意”表现方法，利用空白形成“虚境”，产生“像外像”，让观众在头脑中想象出人物所处的假想场景环境。 其中有两个镜头，虽然背景同样都是空白的，但其中一幅画有两只飞动的小鸟，从而使人产生的是天空的想象，一目了然是室外空间。 而另一幅画面因为烛台与神龛的存在，让观众“看到”的却是寺庙的殿堂。这种实际上不存在的空间假定，也是和动画人物的假定性相一致的,使观众通过背景空间,了解了角色所处的位置 在《三个和尚》中，尽量片中事物压缩在一个平面之内，采用散点透视使画面均衡，避免“近大远小”，在某种程度上相当于把舞台竖起来，使前后角色的动作都能被观众看到 《三个和尚》中采用了大量留白的构图方法，片中并未过多的刻画路面，却通过富有墨韵的淡黄色石阶随着角色的行走零星的点缀在周围，让人一眼就明白是在山路上，不但突出了角色所处的位置，并留给了人们以无限遐想的空间，体现了中国写意水墨画所特有的张力。 人物设计 小和尚 小和尚那上大下小头形，在比例上具有儿童的特点。但硕大的后脑勺又显然是夸张了的，与他匀称的身材和小巧的身量相配合，一望而知是一个聪明伶俐的小机灵鬼。 红色也是机灵聪明的象征 高和尚 长和尚那棱角分明的长方脑袋，挤成一堆的眼睛鼻子，剃光了的眼眉，与鼻子拉开距离的薄嘴，以及颀长的身材下的两条短腿，经过变形处理。 蓝色也带有刻薄的意味 胖和尚 胖和尚那扁圆的大脑袋，厚嘴唇，缩脖子，臃肿的身躯，都夸张到了极致。使得这个人物憨态可掬。 黄色也可突出人物的憨态和笨拙 人物表情 人物线条简单但是表情丰富，动画的无声使得人物的表情更加吸引人，恰到好处的夸张和幽默使表情的处理也是动画里的一大亮点。 偷笑 庆幸 无奈 生气 手舞足蹈 窃喜 热 观察 游玩 人物动态 人物动态适当夸张，使得在北京写意的情况下突出动作及剧情。动作许多单一重复也是早期中国电影的短板。但也正因如此，更为经典。 谢谢观赏