BartlettSummerShow2014汇编.ppt

* * * * * * * * * * * * * * 树木和海绵/苔藓结合： 仙台媒体中心1995???北京CCTV竞赛 2002?马德里Gavia公园 2003多摩艺术大学图书馆2005 ?冥想之森（火葬场）2006 海绵：台中歌剧院 2006 对于建筑来说 ?树木的原形更好理解?苔藓对应成城市空间的话 也使可以被理解的而作为”块茎“状的海绵 或者多层城市叠加的海绵 ?似乎是基于前两者之上 ?不过 最终在台中歌剧院得以实现思考几个问题1。苔藓城市转化为建筑 2。树木转化为多主体的海面 3。完全海绵形态的思考 白色之环 White U 1976 中野本町之家 以现代建筑的语言来论述的建筑大都缺乏魅力是不争的事实，与其被‘现代建筑’的语言所捆绑，还不如试着将建筑的行为拉回到被给予的领域，作自由而丰富的围塑与切割这个最原处的点来加以捕捉 脱离社会 背向社会 白色之环 White U 1976 中野本町之家 追求空间之美的感性 从将轴线给拿掉，并把入口置于靠近末端的那瞬间开始 这个建筑的内部变脱离了直线型的那种僵硬的空间 而成为U字形的‘白色之环’ 于是这个徐缓悠游在我意识当中的白色之环 便开始给予我接下来关于发展设计上的暗示与方向 这或许只是设计过程中的些许发现 但却也是相当重要的突发事件 通过几何的演变 来表现出这种自由性 在封闭性的系统里创造了一个流域和滞域 人工光源和自然光 创造出的舞台 产生一个柔软性的环状空间 流域是白色无机质的空间，滞域则是以混凝土所围塑出的，在地表上充满黑色土壤的领域 在这个领域里，空气与光呈现一种停滞而沉浸的状态，被静默所支配 形态素（Morpheme） 流域是由带有各种造型只元素的构成所实体化的 在这个领域里，有数种半径的圆弧，小间隔重复的斜壁 三种不同种类的天光，复数的小壁龛/凹室 横贯空间的线型荧光灯，以及圆形的大理石桌等元素组合在当中 当这些元素都从个别远游的机能中被解放 而只单纯的成为Form只群组的集合之时 从机能与合理性这样的意义来说，不带有任何情感 只作为单位的‘浮游’的‘形态素’的概念 我的‘日常的全部’都是在‘都市的内部’所形成 在哪儿具体事象的点点滴滴 都收作为与都市的关联而层积在我体内 甚至也可以说已琴头到了我身体的余氯与运动感觉的地步吧 东京游牧少女的包 1985 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 从早期的抽象空间到后期与自然秩序整合在一起 形成一种衍生的秩序 重视纯粹的几何秩序 内在的几何秩序外在化 重要的建筑处理文本 并没有复杂的社会情境 六十年代日本社会 心里面具有很多抵抗性 背向社会 年轻反抗派 但是对于人来说却很谦虚与友好 成为年轻辈的引导 与安藤忠雄 与Koolhaas 对SANAA影响 与藤森照信（东京学派） 在地性与纯美学的对比 2012年威尼斯双年展 藤本壮介 平田晃久 乾久美子 面对海啸 放弃纯美学 进入到社会直立面 对日本未来建筑的论述 获得威尼斯双年展金奖 伊东豊雄（1941-) 1941 生于韩国首尔 1965（24岁） 毕业于东京大学工学部 1965-1969（28岁） 于菊竹清训的事务所工作 1971-1986 轻构筑·住宅 1971（30岁）成立自己的工作室 原先称为URBOT 设计铝之家 1976（35岁） 中野本町之下 （White U) 1979（38岁） 正式改名为伊东豊雄建筑设计事务所 1984（43岁） 银色小屋（Silver Hut） 1985（44岁） 东京游牧少女之包 1986（45岁） 风之塔（Tower of Winds）获得日本建筑学院奖 1987-1993 浮游建筑·公共建筑 1991（50岁） 八大市立博物馆 未来之森博物馆 1993（52岁） 下诹访町里诹访游博物馆·赤彦纪念馆 1994-2001 电子时代动态建筑·衍生过程的形态 2001（60岁） 仙台媒体中心（Sendai Mediatheque）