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试析 《红楼梦 》叙述层面的
多重复合特点
张 洪 波
《红楼梦 》的叙述层面 是多重复合 、层层深入而 又流动贯通
的 , 大致可分为五个叙述层面 , 即 :超叙述之 “创作 ”层面 — ※元叙
述之 “文本 ”层面 — ※主叙述之 “故事 ”层面 — ※次叙述之 “人物 ”
层面 — ※微观叙述之 “心理 ”层面 。
小说中这五个叙述层面的设计 , 首先是从现实创作空间进入
文本叙述空间 ;而其文本空间 , 又是从 “其大无外 ”的大荒山 、无稽
崖 、青埂峰这元叙述层面的 “无可奈何天 ”开始 , 渐次进入主体叙
述层面的红尘世界 ;而其红尘世界 , 又是从贾府之外渐次进入贾府
之内 (两次由外入内的 “皴染 ”:黛玉进府 、刘姥姥进府 );然后以大
观园之女儿世界为中心 , 描写多元人物之间的复杂往来与关系 ;最
后 , 小说叙述视界进一步深入 , 更透过多元互动 、却又性情各异 、各
自独立的人物言语举止及 “外在的形 容 ”的细致描绘 , 延伸而至
“其小无内 ”的人物 “内心 ”活动的深入揭示与传述 ———既写出了
“幽微灵秀 ”的 “女儿心 ”, 又揭示了相互依存却相互倾轧的俗人 、
世人之心 。
在本文看来 , 《红楼梦 》叙述层面的这种层层深入 、复合推移 ,
— 176 — 红楼梦学刊 · 二 ★★五年第二辑
实际上体现了小说作者之整体叙述思维及整体叙述机制构设方面
的 “天人感应 ”特点 ———由 “无可奈何之天 ”, 渐次推移到 “幽微灵
秀 ”之地 、之人 、之心 ;其叙述分层虽是重重深入 , 而各个叙述层面
却又构成一个相互衔接的精神 “回旋 ”———最后的微观叙述之 “心
理 ”层面 , 与最初的宏观叙述所涵盖的整个文本叙述世界 , 其实皆
属于通过叙述而展开的回忆 、体味 、反省情怀中的 “精神 ”世界 , 二
者在 “心灵 ” 、“精神 ”层面上统一体现着 “至大 ”与 “至小 ”之间的
贯通与浑融 ;各叙述层面间的相互映照 、衔接 、回旋 , 充满着生生不
息的贯通和呼应 , 从而使整个小说的整体叙述视界呈现出 “天 ”与
“人 ”的往复盘旋 , 实现了宏大与精微的有机统一 。
同时 , 本文还认 为 , 《红楼梦 》叙述层面的 多重构设 、层层深
入 , 也意味着 《红楼梦 》作者有意打破粗线条 、平面化 、简单化的叙
述认知与表现方式 ;他通过将小说整体性的 “叙述权力 ”与 “叙述
功能 ”有系统 、有层次地进行 “分散 ”和 “下放 ”, 从而使整个 《红楼
梦 》叙述 “事体 ”呈现出多维立体 、多元互动 、复杂深刻 、生动逼真 、
多姿多彩 、空前丰富 、广阔 、深邃的叙述艺术景观 。 下面就来作具
体分析 。
(一 )超叙述之 “创作 ”层面 :
本文所界定的超叙述之创作构思层面 , 处理的是作者 、读者与
“文本 ”之间的关系 。 《红楼梦 》中颇有叙述学意味的第一点 , 乃在
于小说作品之开篇 , 竟是从一段与小说正文 “擦着边 ”的 “准正文 ”
开始的 :
此书开卷第一回也 。 作者自云 :因曾历过一番梦幻之后 ,
故将真事隐去
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