希腊美术1教程.ppt

第三章 古希腊美术 ;希腊的自然条件;希腊地图;希腊的城邦;希腊的自由民;希腊的神话;希腊神话包括神的故事和英雄传说两个部分。神的故事涉及宇宙和人类的起源、神的产生及其谱系等内容。 相传古希腊有奥林匹斯十二大神：宙斯——众神之主（因武器为闪电又被称为雷神），赫拉——天后，妇女的保护神，波塞冬——海神，哈迪斯——冥王，雅典娜——智慧女神、胜利女神和女战神（阿瑞斯代表的是暴力与血腥之战，雅典娜则代表正义之战），阿波罗——太阳神，阿尔忒弥斯——助产、狩猎与月亮女神，阿弗洛狄忒——美与爱女神，阿瑞斯——战神，赫菲斯托斯——火与工匠之神，赫尔墨斯——神使，冥界引渡，狄俄尼索斯——酒神（经炉灶女神赫斯提让位）。其他著名神祇如：普罗米修斯------创造人类并被称为先知者，赫拉克勒斯------著名的大力神,德墨忒尔——农事和丰产女神，三大处女神明之一，他们掌管自然和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林匹斯神统体系。 ;英雄传说起源于对祖先的崇拜，它是古希腊人对远古历史和对自然界斗争的一种艺术回顾。这类传说中的主人公大都是神与人的后代，半神半人的英雄。他们体力过人，英勇非凡，体现了人类征服自然的豪迈气概和顽强意志，成为古代人民集体力量和智慧的化身。最著名的传说有赫拉克勒斯的十二件大功，伊阿宋取金羊毛等。;希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动。神与人的区别仅仅在于前者永生，无死亡期；后者生命有限，有生老病死。希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。希腊神话的美丽就在于神依然有命运，依然会为情所困，为自己的利益做出坏事。因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。 ;希腊人对体育运动的重视;;克里特-迈锡尼文化;⑦到达克里特之后，爱情女神的力量发挥了作用，米诺斯的女儿阿里阿德涅一眼就看中了英俊潇洒的忒休斯，向他表达了爱慕之情。 ⑧阿里阿德涅给了忒休斯一个线团和一把匕首。忒休斯将线团系在迷宫的入口处，然后在迷宫的深处杀死了米诺陶斯陶。 ⑨忒休斯带着阿里阿德涅和七对男女返回雅典，但是途中酒神托梦给他，说阿里阿德涅是他的未婚妻，如果忒休斯带走她就将遭到惩罚。 ⑩忒休斯无奈将阿里阿德涅留在一个荒岛上，夜里她就神秘的失踪了。忒休斯沉浸在悲痛之中，忘记将白帆换成黑帆，结果…… ; 结果老国王爱琴自忒休斯走了之后，一直在岸边盼望着儿子归来，结果当他远远的看到黑帆之后，就跳海自杀了。他自杀的这个大海就叫爱琴海。;米诺斯文明;英国考古学家伊文思在克里特岛上发现了一个像迷宫一样的建筑。 ;;克里特小型雕塑;迈锡尼美术;;第一节古风时期;1、瓶画;2）黑绘风格;人物造型优美，采用了大量的弧线 并根据陶器表面弯曲度进行设计。;3）红绘风格;;;2、建筑;;;;多利安柱式： 多利安柱式是一种最古老，最基本的柱式，由多利安人创作于公元前7世纪，主要在希腊本土，意大利南部和西西里岛流行， 标准的多立克式柱式是由柱身、柱头和檐部组成，没有柱基，直接建在台阶座上。 柱头简单，仅为一个圆盘。很少装饰，有朴素，庄严之感。 柱身由一段段有凹槽的石鼓叠加而成，上细下粗，中间略鼓出，这样一来形成两条对称形式的流动曲线，让人感到立柱的刚毅和轻盈。 ;爱奥尼亚柱式;;古罗马著名建筑师维特鲁威认为，多利安柱式的比例取自刚强的男人体，爱奥尼亚柱式的比例取自柔和的女人体。;科林斯柱式;;五、雕塑 ;;首先，在人体结构上，希腊人用自己的眼光来探求人体的比例，并尽可能地改变他们的基本姿态，让人物更加写实和自然。 其次，专注于人物面部表情的刻画，彻底摒弃以往仅仅依靠嘴角牵出的一丝丝微笑，使人物的感情完全出自于内心。这样一来，人像无疑被赋予了生机和活力，而观者也就自然生发出些许亲切之感。古风时期的雕像面部大都带有一种永恒的、千篇一律的微笑，人们把这种微笑通称为“古风的微笑”。　 第三，通过摆布衣褶而专注于表面效果的丰富性，　;荷犊的男子 公元前6世纪，希腊雕塑出现了起伏的曲线，有细节刻画，有一定的表情和肌肉解剖等特点。;希腊早期雕像有模仿埃及雕刻造型的痕迹，但雕刻家已开始不满足于模仿，力求用自己的眼光探索人体结构和比例，创作出写实、自然、富有生气的艺术形象来。 古风时期的男子雕像大多是墓前雕刻品，有的是死者本人，有的为死者而立，一般称之为阿波罗像，这是因为古希腊神人同形同性所致。 青年男子立像为裸体，多取站立姿势。这尊被称为阿波罗的青年立像仍存有埃及造型程式，他目向下视，两臂前伸，似有接物之意，看得出人物形态已从直立僵化向生活化活动迈前一步。;女子像;古典时期（前5世纪-前4世纪）;（一）古典初期（前5世纪上半叶）;（一）古典初期;（一）古典初期;拉弓的