第三章中国造园系统汇编.pptx

古典园林欣赏 沈夏冰 第三章 中国造园系统 1、中国园林的空间布局 2、中国园林的理水艺术 3、中国园林的叠山艺术 4、中国园林的建筑艺术 5、中国园林的植物艺术 1、中国园林的空间布局 造园布局是个总体艺术加工的过程，是在一定的地形改造基础上，把山水花木建筑等所构成的景区、景点、景物用艺术的手法具体地布置起来，创造出一个具有自然美、人工美与艺术美相统一、和谐的群体美的优美园林。 1.1 布局特点 山水为构图中心， 小中见大，变幻无穷  1.2 布局形式自然式。建筑、山石、洞壑、水、驳岸、路径、桥、墙桓等都力求蜿蜒曲折而忌平直规整。如环秀山庄 1.3 布局内容 根据主题的要求和环境条件做好地形改造，划分景区、安排景点、组织空间、布设观赏路线和观赏点等内容。 一湖(西湖)、二塔(保俶塔、雷峰塔)、三岛(三潭印月、湖心亭、阮公墩)、三堤(苏堤、白堤、杨公堤)的西湖全景，一湖映双塔、湖中镶三岛、三堤凌碧波的奇观胜景，使西湖一时繁华之极，成为游观胜地。 苏堤春晓、三潭印月 花港观鱼 求得小中见大的布局，多以欲扬先抑的方法来组织空间序列，空间对比、空间渗透、空间序列。 1.4 布局艺术手法 艺术审美层次，形式美、空间美、意境美。 1.4.1主景 全园或某个局部区域中安排一个主景占主导的地位，成为空间的构图中心，其余筋骨围绕主体随之开展，使景物在起结开合中达到多样统一，层次分明。如颐和园万寿山的佛香阁、排云殿，北海的白塔、拙政园的远香堂、苏州的虎丘、镇江的金山寺等。 采用对比、组织轴线和观赏路线以及主体升高动势集中等手法，起到多方衬托的作用。 对比包括大与小、高与低、曲与直、虚与实、明与暗、动与静、开与合以及色彩等。 1.4.2 分景 包括隔景和障景，是划分景区和空间的常用手法。 隔景，将分隔为不同的空间、景区的景物为隔景。主要有实隔、虚隔和虚实并用。 实隔，实墙、山石、建筑（不通透）等； 虚隔，水面、漏窗、通廊、花架、疏林、山谷等； 水上设堤桥，墙上开漏窗、洲岛桥堤等为虚实隔。 障景，又称抑景，抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物。主要有山障、树障、曲折回廊曲障、漏窗墙、影壁障等。 1.4.3 对景（框景、夹景） 位于轴线及风景视线端点的景为对景。有正对和互对。互对如颐和园中的佛香阁和龙王庙，苏州拙政园中的远香堂和其对面假山上的雪香云蔚亭，留园中的涵碧山房和对面假山上的可亭。互对不仅可在道路、广场的两端可以组织，在水面两岸及两个对立的山头上组织。 1.4.4 借景a 远借，远处景色组织于园内，如颐和园借玉泉山玉峰塔影，拙政园借北寺塔等。 b邻借，邻近景色组织于园内，如苏州沧浪亭借园外门前的河水，使院内外融为一体，承德避暑山庄借周围具有我国各民族建筑形式特色的“外八庙”。 c仰借，山峰、古塔、高阁、白云、明月、飞鸟等。 d俯借，镇江焦山借长江，扬州平山堂借瘦西湖。 e应时而借，利用时令、气候变化的景色来丰富园林景象，如风、云、雨、雪、雾，日出、朝霞、夕照、月色、荷塘、红叶等表现不同意境。 1.4.5 框景 利用门框、窗框、树干树枝所形成的框、山洞的洞口框等，有选择的摄取另一空间的景色，恰似一副嵌于镜框的图画，这种利用景框所观赏的景物称为框景。 如扬州瘦西湖钓鱼台小亭中，通过两个大园洞窗，一框白塔，一框五亭桥。“无心窗”“尺幅窗”，收室外佳景。 1.4.6 夹景 为了突出优美景色，常将视线两侧的较贫乏的景观，利用树丛、树列、山石、建筑等加以隐蔽，形成了较封闭的狭长空间，突出空间端部的景物，这种左右侧起隐蔽作用的前景称为夹景。 它是运用透视线、轴线突出对景的手法之一，能起到障丑显美的作用，增加景观的深远感。 1.4.7 漏景由框景发展而来，框景是景色清楚，漏景这是景色若隐若现，比较含蓄。 1.4.8 添景 有时为求主景或对景有丰富的层次感，在缺乏前景的情况下可作添景处理。可以用建筑小品、树木绿化来形成。 1.4.9 点景 抓住园林绿地中每一景观的特点及空间环境的景象，再结合文化艺术的要求，进行高度概括，点出景色的精华，点出景色的境界，使游人有更深的感受，谓之点景。 点景的手法很多，如景色的命名、园林题咏、导游说明等均是，其中以园林题咏的方式为最多。 a景色的命名：西湖十景、避暑山庄、瘦西湖都是四字一名。 如杭州西湖十景苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月 。 b园林题咏：可用对联、匾额、中堂、石碑、石刻形式表现出来。 1.5、布局要素 山、水、建筑、植物。 2、中国园林的理水艺术 我国江南古典园林布局常以水作为构图中心，水面处理或聚或分，忽旷忽狭，贵在含蓄，有源。