陈显军—《灰阑记》中对比强烈的人物形象塑造陈显军—《灰阑记》中对比强烈的人物形象塑造.doc

《灰阑记》中对比强烈的人物形象塑造 陈显军（江西科技师范学院文学院，江西 南昌 330013） 应娜琳(江西省新建县第二中学，江西 南昌 330013） 摘要： 关键词： 以“二母争子”为核心的“灰阑故事”在《高加索灰阑记》中“梅开二度”。首先是楔子部分，两个农庄争夺一个山谷，最后合理使用的农庄夺得使用权，以此为引，导出另一个故事。故事的女主人公格鲁雪在总督与夫人遇难之际，收留了被家长遗弃的幼子米歇尔，历经千辛万苦保护与哺育他。叛乱平定后，总督夫人为得到丈夫的遗产，欲夺回儿子，最终误打误撞当上法官的阿兹达克以“灰阑”断案，将孩子判给了始终善待他的格鲁雪。这部作品与元杂剧《包待制智勘灰阑记》在哲理、伦理与美学的角度上均有很大差异，颠覆了当时世人的审美观念，显得格外清新。它通过人物的重塑，揭示了更广、更深的内在意义，一种对血亲的重视与对社会隶制黑暗的控诉转而成为对底层人民不屈不挠、艰苦卓绝的歌颂，对无产阶级的歌颂，实现了主题上的升华。剧中不同的“二母”与判决者形象给读者与观众留下了深刻的印象，而在他们身后，正是两个不同的世界。 女主角张海棠与格鲁雪同一社会地位下的不同命运 宋代女子张海棠是《包待制智勘灰阑记》中绝对的女主角，通过刘氏之口可知，张海棠“……姿色尽有，聪明智慧，学得琴棋书画，吹弹歌舞，无不通晓……”，也正是她的这份美貌、才情、儒雅，才被马员外相中，得已脱离风尘。然而，即便如此，曾经不为世容的暗娼身份却给她带来了无法泯灭的隐患，譬如上文曾提到的，这样的身份如果身牵官司，必定先落得嫌疑。张海棠在嫁入马家后，恪守本份，易于满足，容易相信他人，正因如此，才会被三番五次被大浑家利用，酿成大祸。这个典型的封建女子，还缺乏一定的独立性与战斗性，在遭受到不公正待遇时，她除了寄希望于明事理的正直官员外，别无他法，正如她自己所唱的：“则您那官吏每忒狠毒，将我这百姓每忒凌虐。葫芦提点纸将我罪名招，我这里哭啼啼告天天又高，几时节盼的个清官来到”。当然，这个黑暗的社会根本没有为像她这样的传统弱质女流留下一丝个人反抗的空间，她只能选择接受，期待渺茫的奇迹降临。就像窦娥的冤案，无法通过人力来扭转，只能借助鬼神之说，托梦于其父，得以翻案。作者塑造这样一个社会底层的女子作为“灰阑故事”孩子的母亲，并参与到孩子的争夺中，让一个几乎没有社会地位，受尽歧视的女子最终能在黑暗的社会现实中找寻到正义，这无疑增强了戏剧性，大快人心，同时也表达了作者对正常社会秩序的渴望。 《高加索灰阑记》中的格鲁雪走的是一条与张海棠截然不同的人生道路。格鲁雪是总督阿巴什维利家的一位帮厨女佣，同样也是一位底层妇女，可她却从未曾因自己的身份卑微而感到羞耻。她专情，面对即将出发前去部队的未婚夫，她发誓：“……我的枕头边只会是空枕头一个，／我的嘴唇不会给别人亲吻过一次。／你回来的时候，／你回来的时候，／你会说：一切如旧。”并且，她的确是这样履行她的誓言的；她善良，看到总督夫妇留下的孩子孤苦伶仃，便不顾众人阻挠，毅然带他一起上路；她无私，花了自己半个星期的工钱为孩子买了一壶奶，装成富太太让孩子不至于跟着自己露宿街头，最后还为了孩子嫁给一个不认识的男人；她勇敢，逃亡过程中为了救孩子，用木头打昏了伍长，冲过了已经断了一条绳索的冰川桥，誓与孩子生死与共；她执着，在审判过程中，不顾一切与法官说理甚至争吵，一直坚持要回孩子……如此一个有着优秀品质的底层妇女，给所有人带来了前所未有的震撼。她为了一个孩子，一个与自己完全没有任何血缘关系，甚至可能会给她带来灾祸的孩子，而甘愿付出一切，这样的母性与爱心不是每个人都具备的。 布莱希特塑造这样的一个人物，所公认的是，表达了他对劳动人民，对无产阶级的热爱。从格鲁雪身上，读者、观众可以清晰地看到，一个底层妇女所具有的朴素而真挚的高贵品格。在《包待制智勘灰阑记》中决定孩子归属问题的重点在于血缘关系，作为生母的张海棠自然应该得回孩子。然而，在《高加索灰阑记》中则异然。作为生母的总督夫人没有对孩子尽到一点作母亲的义务，而与孩子没有血缘关系的格鲁雪却比生母更疼爱孩子，更有资格抚养孩子，因而得到了孩子。可见，封建历史悠久的中国，受宗族制度影响更看重血缘、子嗣，而西方对善与爱的注重超越了人与人之间的血缘，因为血缘只是初步建立了两个人之间的关系，要真正持久维系这份关系要靠真爱与友善。此外，两位作者在面对这两位女主人公时，也有不同的态度。李行道对以张海棠为代表的下层人民报以深沉的同情，他对社会有强烈的揭露、控诉与批判，但却终觉无能为力，他借张海棠之口，也表达了自己无奈的解决方法，那就是等有志之士来解放社会，整部作品充满了写实性。布莱希特则不同，他高度赞颂了格鲁雪这一类的穷人、下等人，将无产阶级思想带入作品，给予出人意料、突破常规的结局，暗指新时代的到来，带有鲜明的浪漫主义色彩。 女