亨利_詹姆斯与_视角_.pdf

江西社会科学 !#$ % !#$% ’()#* ’)+$)+’ 亨利· 詹姆斯与“视角” !!美#· 希利斯· 米勒 $ 文 申丹 $ 译 有的叙事学术语，如“聚焦”（涉及视觉）或“全知叙述”（涉及意识）属于比喻性质；而有的叙事学术语，如 “自由间接引语”则是从文字层面来看待文字叙事作品中的技巧。亨利· 詹姆斯的《未成熟的少年时代》可用 于探讨这些问题。这部小说一反詹姆斯通常的创作风格，刻意模仿舞台剧以及法国小说家吉普的创作方法。 本文揭示出在这一作品中，詹姆斯如何打破了实质与形式之分。由于叙述者避免发表评论，对于小说的中心 事件（范德班克拒绝跟南达结婚），可以得出两种相互矛盾的阐释。 ! 关键词 视角；自由间接引语；施为性；词语误用；难以确定 （ ） ! 中图分类号 -./0 !文献标识码 1 ! 文章编号 2//3 4 5267 .//8 /2 4 //90 4 /: （ ） #· 希利斯· 米勒 2:.6— ，男，生于美国弗吉尼亚州，美国哈佛大学博士，加利福尼亚大学厄湾校区杰 出教授，美国人文和科学学院院士，当代最有影响的西方文论家之一。申 丹 ;2:56— ，女，英国爱丁堡大学 博士，教育部长江学者，北京大学特聘教授 ; 英语语言文学 、博士研究生导师，主要从事叙事学研究。; 北京 2//682 在为他的纽约版小说所写的序言中，亨利· 的故事中部#，因此，对他来说，限制性的原则显 （ ） 《 》 詹姆斯 %’() #*+, 提出和发展了很多精彩的 得尤为必要。詹姆斯 金碗 的前半部分主要通过 叙事学概念，这些概念为后人提供了永无穷尽的 意大利王子对周围的人和事的感知来聚焦，而后 思考余地。詹姆斯提出，在小说中，将视角局限于 半部分则以玛吉为意识中心。《专使》自始至终局 单一的“意识中心”，是完美形式的一个基本要 限于斯特雷泽的“视点”。当然，可以说，这些小说 求。若要避免写出詹姆斯在《悲剧缪斯》的序言里 中真正的“意识中心”是掌控一切的“全知叙述 以鄙视的口吻提到的“松散肿胀的庞大怪物”!， 者”，他通过自由间接引语表达出这些人物对周 这就是可以采用的最好的方法。詹姆斯列举了以 围世界的感知。詹姆斯的一种主要表达策略不是 下“松散肿胀的庞大怪物”：《战争与和平》、《三个 内心独白，而是自由间接引语：叙述者用自己的 火枪手》和《纽可姆一家》。他将这些怪物与“深呼 过去时来转述人物现在时的语言，有时还表达出 吸式的简练和有机形式”相对照，说自己十分喜 人物尚未形成文字的内心活动。这位叙述者或许 爱后者。詹姆斯具有异常丰富的想象力，还倾 可以界定为他人意识之意识。这几乎是一种集体 向于“随意延展”故事中部，或创造“摆错了位置” 意识或社区意识，倘若詹姆斯的小说假定了这种 ! !#$% 亨利· 詹姆斯与“视角” 《 》（ ） 社区的存在。