以游线网络为纲的景园设思维方法以游线网络为纲的景园设计思维方法.doc

　一个景园，其栽植、理水、地形塑造、构筑、建筑等造园因素均不变，只是更换一套路线网络，则有可能发展成游赏感受与原来殊不相同的园子。景园路线，一般情况下即游赏者在园中的既定游移轨迹，实际上赋予纷繁并陈的园林景物一个渐次展开的秩序，游赏者顺之发现和追溯，一层层解开景象的纽结；原本具备景观资源潜力的生态区域，因之发展成为一个有时间秩序、彼此相因相生的结构体。不妨将景园路网与一张实际的网比较，我国古人将经纬交织的网眼称为目，引网的总绳称为“纲”，“举纲而万目张”，与之类似，景园路网亦在整个景园平面掣起一个有张力的网。 　　一张景园路线网络图在景园设计师眼里，意味着一个生动的游赏过程呼之欲出以及这样一个张力的网的敷展。景园路线及路网除了应与景园运行计划相匹配、担当交通职能，设计者还可以凭借之做宏观的艺术运筹，??期超越孤立、片段的景物、景象的经营，对路线上合成的景观实效和景园整体意境、意匠有所把握。景园路线网络本身有潜力成为景园规划设计中的有效手法——比具体构图造景更高层次的、更“大”的手法。以下试做解析。 “运行图案”——抽象景园路网图形的识读 　　园路的抽象形态是线，将一个景园的路线提取出来，即得到一个可称做“运行图案”的路线网络抽象图形，如果善于识读，可以从中获得有关景园风格意向、组织层次等构园特征的诸多信息。 　　1、风格意向： 　　抽象的景园路线在线型上分为直线、曲线等，曲线又可分为人工线、拟自然线等。凭借路线的线型、走势及其组合而成的网络图形，不仅可以将景园归属为自然风致式园林、几何式园林等粗犷的分类，还有可能在一定程度上获知其某些更微妙的风格定位和气质倾向。这并非虚妄之言，将同属于某种成熟风格的若干景园的园路网络提取出来，往往富有某些共有特征。如英国自然风致式园林一般只设置划分区域的道路，区域内给游人在大片的丛林和草地上自由选择路线的很大余地，有“英国园林无小径”之说；又如，同为古典主义风格的法国和意大利古典园林，在节点上和抽象图形上有各自明显特点。日本园林讲究园林如同书法那样分为“真”、“行”、“草”来表达：“真”的手法善于表现端庄整齐、富有力度的景物；“草”的手法是豪放潇洒或自由风雅的，善于表现灵动、幻化、多姿的景物；行则介乎两者之间——这些均在园路的形态上有相应的反映。对现代景园提取出其景园路网研究，则可发现一个景园建筑师的多个作品中往往具有个人风格的鲜明痕迹。 　　路因景成，游园路线的布局如同无声的导游，把分散的景点串连起来。如果把园林景象和意境的展开比喻为一个经典故事的叙述过程，路线网络的设置则如同独特的叙述方式，有的是酣畅舒展的，有的是精雅细腻的，或是迂回地一唱三叹的等等。游众在视野可及的范围内看到园路图案，有时沿着园路走时并不能即刻在头脑中形成清晰的认知地图，但亦能对所经轨迹渐渐生成认知的整合，感知到以一套特定路线网络为骨架和脉络的景园的整体造型风格，并感受其特有的精神气质和审美情趣。 　　2、层次和深度： 　　景园“运行图案”的意义，并不等同于一张表明景点串联关系的道路交通导游图；在研究景园的内部结构与层次时，又可将一个景园的“运行”表达为一个多层次而非单一层次的“点”、“线”网络图形：人在游园时沿着观赏路线行进时的动态观赏空间是“线”，其中若干富有容积感、体量感的静态观赏空间是“点”，流动的“线”串连静态的“点”。扩而大之，景园之运行可以被认为是一个广义的“点”、“线”网络：“线”是相应的不同级别的“点”的连线或联系，具有运动、流动的特征；“点”代表运行中相对适宜停留，具有聚合、静止的“点”的意向的空间界域，“点”的形态逐层表现为:景域→景区→景点→观赏点→停留点……,上一层次的“点”包容着下一层次的“点”、“线”网络；人们经由“线”进入“点”的界域内，逗留，盘桓，赴下一个“点”或深入下一层次的“点”。 有了多层次“点”、“线”网络的设计概念，可以将同样的景源经营出不同的结构和层次，给予游众不同的认知过程和欣赏深度。适当的结构层次感，使游赏内容和景园空间丰富、变换，形成丰满的结构感和耐人寻味的情趣，不至于一览无余。结构简洁、层次少的景园做得好，可以获得大气、爽健的风格；但做得不好则容易流于粗犷而难以进行深入精致的雕琢。有一些景园显得疏阔、简单，原因就在于缺少足够的“点”、“线”网络层次，“线”上的“点”形态单一，缺少下级机制，在人们心目中的认知图景过于单纯。 　　3、复杂和清晰 　　较大型自然风致景园，规模大，景点多，远非按照某种固定的路线即可有条不紊地观赏各个景点，也难以形成清晰的层次结构，观赏轨迹带有往复、迂回、循环、不定等特点。但总结各个景观单元的组合关系，可以归纳出若干基本类型，抽象为路线图案即“环”、“套”、“串”、“辐”四种基本模式：“环”，闭合的、环状的观赏路线；“套