汉代玉器纹饰分类及特征探究.docVIP

PAGE  PAGE 7 汉代玉器纹饰分类及特征探究 　　[摘要]中国是一个玉器大国，无论是在材质、雕刻等方面都具有很高的价值和艺术影响力，最重要的是玉器中所包含的东方文化都是其他国家无法比拟的，形成了独具中国特色的玉器文化。到了汉朝，政治、经济、文化都得到了繁荣发展，玉器艺术随之大放异彩，玉器纹饰也充分反映出这一时期的社会人文特点。本文通过研究汉代玉器纹饰的分类及特征，进而深入了解汉代的社会意识形态和审美底蕴。 　　[关键词]汉代玉器；玉器文化；纹饰 　　[中图分类号]K879.44 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2016）18-0029-02 　　汉代是继秦朝之后又一个中央集权的朝代，社会、政治、经济、文化都得到了全面发展，是中国历史上较为繁盛的一个时代。在这样的社会背景下，玉器在造型、雕刻、纹饰等方面都有了很大发展和创新，这与当时兼容并蓄的社会思想意识是分不开的。汉代以前，玉器仅仅是作为祭祀礼仪之用，并未得到广泛发展，但是到了汉代，玉器的应用范围越来越广，祭祀、装饰、实用等，玉器品种越来越多，玉器纹饰也是灵巧多变，在继承了传统玉器纹饰的基础上，又创造了许多新的纹饰，龙纹、凤纹、兽纹、祥云纹、植物图纹等，兼具欣赏性和实用性，辅以娴熟精巧的雕刻手法，汉代玉器造型达到了一个全新的审美艺术境界。 　　一、汉代玉器主流纹饰 　　汉代社会经济的繁荣发展为玉器纹饰创造提供了丰富的素材来源，在动物纹饰方面，依旧是沿用战国时期的纹饰风格，却也加入了一些汉代元素。此外，汉代玉器的装饰、实用功能大大增强，所以玉器纹饰风格也呈现出多样化的特点。 　　（一）玉龙纹 　　龙在古代一直是被视为具有神奇灵力的异兽，它蕴含着无穷的力量。龙纹出现在玉器纹饰中是从新石器时代开始的，发展到汉代，逐渐形成了盘龙的形态，主要特点是龙的四只脚被雕刻得十分清晰，整体造型盘旋曲折，有鹿一样的角，可以腾云驾雾，外在造型凸显出一种力量之美，内在蕴含一种神秘的气韵。 　　汉代玉器的龙纹设计更趋精巧，通过对龙的头、躯干、四肢、尾巴不同扭???角度的设计，塑造出更加真实、自然的形态。汉代的玉龙纹饰突破了以往传统的雕刻式样，或独自嬉闹、或腾云而上、或隐匿祥云，都寄托着人们美好的希望和寓意。 　　（二）玉螭纹 　　螭也是中国古代神话中的一种灵兽，传说中是一种没有角的龙，性格好险勇猛。螭纹出现在玉器上是在春秋晚期，汉代开始盛行。汉代螭纹在造型上没有太大的变动，只是在雕刻艺术手法上有很大的创新，高浮雕的技法，使玉螭的立体造型更加丰满和灵动，有独螭造型，有母子螭，也有三五只玉螭嬉戏玩耍，或做爬行状、或出没于云雾之中、或虚张声势、或探头探脑，它们大多身形粗壮，四肢矫健有力，彰显了汉代玉螭的独特韵味。 　　汉代玉器上的螭纹设计有了很大的提升和突破，不论是艺术造型，还是雕刻工艺，更加工整细腻，对后世影响深远。 　　（三）凤鸟纹 　　玉器上的凤鸟纹饰最早出现在良渚文化时期的玉琮上。早在古时，龙和凤都被人们视为吉祥的灵兽，凤是百鸟之首，龙凤呈祥，预示着幸福、美好。汉代玉器上的凤鸟纹有其独特的艺术特点，至今仍被人们赞叹不已。由于汉代国力强盛，王者之气尤盛，因此，该时期的凤鸟形象体现出一种生动、夸张的特点，雕刻线条较为饱满，凤鸟躯体圆润，凤鸟或展翅欲飞、或俯冲向下、或昂首挺胸，给人一种蓬勃向上的生机与活力之感。 　　（四）云气纹 　　云气纹也叫流云纹，在汉代，由于人们崇尚自然、崇拜神仙，有着师法自然的原始观念，因此，玉器上的饰纹则动态飘逸、气韵生动。玉器工匠将自然常态中的云进行艺术处理，并与鸟兽人物结合到一起，塑造出一种随意自由、率性灵动、流畅自然的艺术效果，寓意美好、如意、吉祥。在汉代，玉龙纹和云气纹极为兴盛，汉代云气纹主要有行云、坐云、如意云、五彩祥云等各种样式的云，打造出连续带状云、或是重叠缭绕云、或者是飞扬流动云，再加上龙纹、凤鸟纹、螭纹的交叉拼接，看似凌乱，却有内在规律可循，正符合汉代神秘、飘逸艺术特色的需要。这个时期的云气纹可以说是中国传统装饰史上最具浪漫和艺术气质的云纹时期。 　　（五）四灵纹 　　四灵纹是汉代玉器主流纹饰之一。四灵纹也叫四神纹，汉代人们崇尚神仙，希望通过向神仙祈福来庇佑自己，于是出现了青龙、白虎、朱雀、玄武四神兽，人们首次将四神兽引入玉器纹饰中，创造了四灵纹。 　　二、汉代玉器纹饰特征分析 　　汉代玉器的纹饰继承了夏、商、周和春秋战国时期玉器纹饰的发展特征，随着汉代玉器的功能性变得多样化，玉器纹饰也随之变得更加丰富多彩，且呈现出新的特征。 　　（一）玉器纹饰造型引入古代神兽元素 　　在汉代，人们对神话传说憧憬、向往又敬畏，神话中出现的神兽被人们赋予无穷的神力，折射出古代民众淳朴、虔诚的精神世界