国画基础课程22.pptx

国画基础课堂; 滚滚大河下，孕育了千千万万的华夏子孙；滔滔江水中，淌不尽中华文化的历史积淀。古老的中国，用质朴的文字书写下不朽的传奇，用水墨淡彩渲染了一幅幅宏图篇章。喜逢盛世，回眸古今，我们几许流连似水年华；笑侃人生，是否犹记日月星辰。 每个人炎黄子孙的心中，都有一份潜藏着的中国情。不仅是对于祖国的热爱，更是一种对于传统文化的继承和发扬。书法，绘画，篆刻等等传统文化的精髓都无不体现着我们这个民族生生不息的活力。 所以，在这个多元文化交杂的世界，我们更需要继承和发扬好我们的传统文化的精髓；延续好传统文明繁衍生息的血脉，保护好我们这个民族的“根”。 —— 刘安柯 ; 国画用笔 国画分为：硬笔、软笔、兼豪 硬毫：狼毫、鼠毫、貂毫 软毫：羊毫、鸡毫、兔毫 兼毫：羊狼毫、鸡狼毫、 毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支，羊毫笔”小白云”、“大白云”各备一支，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美。; 墨 墨有“油烟”、“松烟”两种。一般作画油烟为好。市面上就有中华、一得阁。 纸 生宣：生宣吸水能力强、容易渗化、笔墨表现能力强，用墨浓淡、枯湿、参差变化。 熟宣：宣纸用矾水加工后称为矾纸或熟宣纸。 其他：砚台、颜料、笔洗、画毡、镇纸; 运笔 转折提按 书是画圆的手段，析是画方的手段，嗯是画细的手段，按是画粗的手段。就其形成线的基本形状来说，就是方圆粗细。线法可以千变万化，其基本行笔不外是圆和方两个最基本线型，由此变化而至于无穷。 　　画方线的转折处，称为桥笔，行笔当折时按一下笔锋而成桥。但圆的转法与折不同，在转弯处要把笔。管轻轻捻动一下，这样的转笔可混去生硬的痕迹，墨也不会渗出疙瘩来。如画人脸的轮廓、梅花瓣，都多用圆匀之线型，转运流畅的画出。。 　　又由于一根线条在勾勒农纹及树干时，要求有粗。细之变化，就必须有时给笔锋的压力大些。而又有味把医力减少、以提笔运行，而产生出妇线来。。 圆转笔，圆转时，可轻轻捻动笔管使线圆匀。 ; 运笔 “拖笔”，握管处要高，而且要悬肘画，使拉长之线条有舒畅流之姿，象画水纹、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。 　　战笔，是在行笔中微有抖动，以避免线纹之光滑板滞．如十八描中的战笔水纹措，画石头的角校坎坷之状，以及远视觉的线纹．都可以用这种战笔来表现。表现于用笔上，是手指提顿颤抖中行笔，画出的线型，有象枯藤绳索，迟涩而又凝重。 ; ; 印章 印章分姓名章、姓氏章、名章、字号章、年代章、收藏章等。盖在题款前面或书画上角的称“引首章”（起首章），盖在左下角或右下角的叫“押角章”。压角章应比名章、引首章要大一些，压角与引首章盖的位置多成为对角关系，起着互相呼应的作用。同时盖几个不同内容的印章时要注意大小、形状、书体以及朱文、白文的搭配关系，在和谐中求变化。 闲章盖的位置比较灵活，其内容比较广泛，可用诗词、警句、成语、论画主张等。 ; 落款 在书画、书信、礼品等上面题写姓名、称呼、年月等字样。? “穷款”：是指书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字（加名章）。与此相反，题款字数多的叫做“长题”。没有上款叫“单款”。 “长款”：一般指字数、内容较多的题款、如：诗文、杂感、记事、画论等。 “多款”：画面中有两处以上的位置题款。? ; 落款 在书画、书信、礼品等上面题写姓名、称呼、年月等字样。? “穷款”：是指书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字（加名章）。与此相反，题款字数多的叫做“长题”。没有上款叫“单款”。 “长款”：一般指字数、内容较多的题款、如：诗文、杂感、记事、画论等。 “多款”：画面中有两处以上的位置题款。? ; 构图： 因花鸟画涉及的内容广泛、形象众多、颜色各异，所以构图和画面处理方法也较复杂。历代画家和理论家对此有所论及，但都是众说纷纭，没有定论。后来，萧朗先生十六字诀：即“一大一小、一多一少、一长一短、一纵一横”。 ; 构图： 二线组合法 ; 构图???三线组合法 ; 构图： .三角形构图形式 ; 构图： 纵横式构图形式 ; 构图： 之”字形构图也可称为“S”形构图。; 构图： 呼应关系-问答; 构图