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PAGE  PAGE 5 LUOYANG NORMAL UNIVERSITY 2010届本科毕业论文（一号黑体居中） 浅析“跨界音乐”与“世界音乐”（二号黑体居中） 院（系）名称音乐学院专 业 名 称音乐表演学生姓名郭朝清学号030924045指导教师高彩荣讲师完 成 时 间2010年5月（学号为小三号Times New Roman字体，默认字间距，其它为小三黑体，默认字间距） 目 录（黑体三号，居中） 前 言 一、“跨界音乐” （一）“跨界音乐”的起源与发展 （二）“跨界音乐”的分类与特点 （三）“跨界音乐”在中国 二、“世界音乐” （一）“世界音乐”的起源与发展 （二）“世界音乐”的特点 （三）“世界音乐”在中国 三、“跨界音乐”与“世界音乐”之比较 （一）源流比较 （二）形与质的区别 （三）相反的??展方向 结 语 （黑体小三，1.5倍行距） 浅析“跨界音乐”与“世界音乐” （二号，黑体，居中，与姓名行之间空一行） 郭朝清 音乐学院 音乐表演专业 学号：030924045 指导老师：高彩荣讲师 （小四号，仿宋_GB2312,词与词之间空两格，姓名行与学号、指导教师之间不空行，指导教师行与摘要之间空一行） 摘 要：（小四号黑体，顶格，两字之间空一格）“跨界音乐”和“世界音乐”是目前世界上比较受欢迎的两个新乐种。“跨界音乐”基本可分为五个类型，它虽属古典音乐的范畴却与传统的古典音乐呈现渐行渐远的趋势；“世界音乐”作为民族音乐和流行音乐的混合体，具有不真实性和一定的严肃性，发展过程中渐渐由一种音乐形式蜕变为一种音乐精神。“跨界音乐”和“世界音乐”虽然在源流、音乐的本质和形式以及发展方向上存在差异，在中国却呈现出融合的趋势。（小四号，仿宋_GB2312,摘要与关键词之间空一行） 关键词：（小四号黑体，顶格）跨界音乐；世界音乐；古典音乐；民族音乐；流行音乐（小四号，仿宋_GB2312，词与词之间用分号隔开，最后一个关键词后不打标点符号，关键词与正文之间空一行） 前 言（黑体小四居中，两字之间空一格） “跨界音乐”和“世界音乐”都是20世纪末产生的新乐种。他们虽然产生较晚，却流传迅速，在当今的世界乐坛上有很强的影响力。“跨界音乐”的含义可分为两层：广义上泛指任何几种音乐融合而成的音乐；狭义上则单纯指的是“古典跨界”（Classical Crossover）,它是目前“跨界音乐”中最热门也最具代表性的一种。“世界音乐”的含义也可分为两层：广义上指世界各地的民族音乐；狭义则指的是民族音乐与流行音乐的混合体。而本文中所说的“跨界音乐”和“世界音乐”都指的是狭义上的跨界音乐和世界音乐。由于“跨界音乐”和“世界音乐”是新生事物，而且是在20世纪90年代才流入我国，因此国内的相关研究并不很多。（宋体小四，1.5倍行距，正文中除第一、二层标题外均同此。） 一、“跨界音乐”（黑体小四居中） （一）“跨界音乐”的起源与发展（黑体小四，左空两格） “跨界音乐”是近年来在媒体和报刊杂志上出现频率非常高的一个词，那么“跨界音乐”究竟是什么样的音乐呢？ （二）“跨界音乐”的分类与特点（黑体小四，左空两格） 1.“跨界音乐”的分类 虽然我们无法给“跨界音乐”下一个准确的定义，但这却并未给“跨界音乐”的发展造成什么障碍。跨界音乐发展蓬勃，并逐渐分化出下述几个类别 （1）文化跨界。如理查德·克莱德曼和马友友，其中以理查德·克莱德曼的音乐最有代表性。理查德·克莱德曼，毕业于巴黎音乐学院，擅长演奏肖邦、德彪西的作品。他的音乐向来以优美的旋律著称，情绪上较为平和，抒情性强；音乐的气质与肖邦感觉很接近，只是肖邦的音乐稍有沉重、忧伤之感，而克莱德 结 语（小四黑体 居中 两字之间空一格） 目前，国内的“跨界音乐”和“世界音乐”的区分不是特别清楚。例如《媛源流长》在出版时唱片公司自己称其是“世界音乐”，可是许多媒体上却有以“彭丽媛欲做中国跨界音乐第一人”为题的评论。出现这样的局面，我认为对“跨界音乐”和“世界音乐”认识不足只是原因之一，还有一部分是因为“跨界音乐”和“世界音乐”在中国呈逐渐融合的趋势所造成的。比如说女子十二乐坊的音乐，用的是民族音乐与流行音乐结合的形式，从这一方面来说，应该属于“世界音乐”的范畴。可她们的演出方式却有别于传统民乐，采用了“跨界音乐”的理念和方式进行演出，应该属于跨界音乐的层面。应该说，“跨界音乐”的形式和“世界音乐”的理念在女子十二乐坊的音乐中得到了统一和融合。 结 语 在中国，不论是“跨界音乐”也好，“世界音乐”也好，都是以中国的民族音乐为基础进行改编和发展的。虽然“跨界音乐”和“世界音乐”所表现的并不是原汁原味的民族音