产品设计发展源流选编.ppt

第一章 产品设计发展源流; 自从地球上有了人，就有了萌芽状态的艺术设计 活动。马克思说：“人类生活有着一般动物所不能比 拟的种种智能活动，其中最重要的就是造物活动。” 产品设计包括人类的一切造物活动，所谓造物就是使 用各种手段，按照自身的意愿对物质材料进行选择与 加工，使其改变原有形态而满足自身对某种功能需要 的一种实践活动，它是人类所特有的文化行为。; 原始社会的人们经过长期探索，开始较普遍地采 用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧 、刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研 磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口 更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。 ;? 彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称 “仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实 的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如， “人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个 人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于 鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。仰韶 文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、 尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平 衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直 立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可 轻巧实用。;? 马家窑彩陶最早发现于甘肃马家窑，距今约5000年前，是由庙底沟文化发展和分化出来的 马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为： 一：满。从器物的口沿到接近底部，几乎都饰满了花纹，显得丰满华美。 二：内彩。内壁绘彩是马家窑彩陶流行的装饰方法，也有内外都加彩的。 三：点和螺旋纹。螺旋纹的运用，使器物具有强烈的动感和韵律；而点的运用既非常普通又恰到好处，点有稳定、点缀之作用，常在点的外围或恰当位置饰以螺旋纹，两者的结合使得动静有致，繁而不乱，旋而不眩。因此，马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。 ; 商周时期的造物艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。 ? 青铜是红铜和锡的合金，因呈青灰色，故名青铜；它熔点较低，而硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类 。; 饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。有人认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音，有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是“戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公正”；还有人认为是“祭神”等等。夔纹。这是一种近似龙纹的怪兽纹，也叫夔龙纹，为兽头，蛇身，一足一角的形象，其特征是“张口卷尾”。常见于商代铜器纹饰中。; 到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡模法。能浇铸出复杂多变的造型体，它是用蜡来制造模型，然后在模型内外敷泥，成为泥范，再制为陶范，最后再浇入铜熔液进行铸造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻，失蜡法可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘，上有玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。 ; 春秋战国至汉代漆工艺开始发展起来。漆器已部分取代了粗笨的青铜器。漆器胎骨也向轻巧的方向发展，战国以纻麻贴在泥或木胎上数层，形成外胎，干后去掉内胎，再加以髹漆，是后世脱胎漆器的前身，美观豪华。 汉代漆器多子盒的设计，亦即多件盒，它从实用出发，在一个大的圆盒中，容纳多种不同形式的小盒，既节省位置，又美观协调。体现了卓越的设计思想 。; 汉代河北满城出土的著名的长信宫灯，一优美的仕女塑象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理得十分自然。又例如卧羊灯，整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯盘，可平置在羊头上。????汉代薰炉和宗教意义联系起来，因而薰炉在汉代非常流行。其炉体呈豆形，下有承盘，上有尖盖，成山形，很像海上的仙山“博山”，所以又称博山炉。博山炉盖上的山峦群峰，穿插在云气之间。山间有孔，当香料在炉中燃烧时，烟气可从镂孔冒出。其时烟雾缥缈，香气弥漫，如同进入人们为之神往的宗教仙境。 ; 唐三彩，是模仿染