电视剧字幕策略运用中文.doc

前言 电视是传播媒介的一种，它注重视听结合的手段。“视”指五花八门的精彩画面，同时包含精确必要的字幕提醒；“听”指的是与画面对应的同步解说或配乐，而它们的最终协作者即为字幕。可以看出，电视屏幕上的字幕对于视听有重要的作用，电视传播中它是一项重要组分。近些年来，随着电视设施的现代化，不管是县级电视台，甚至中央电视台在制作电视剧时，字幕的运用技巧尤显重要，台词都配有字幕语言的提示。这有利于众多观众加深理解作品的内容，此外作者所要传达的意向和主题更加直观，作品的可视性也得到极大的提高。 影响 由于观众的年龄阶层、教育程度、地方方言等差异，因此对电视剧的偏好也有差异。大多数观众都带着“有乐有用”的心态观看电视。“有乐”意指在繁忙劳累的学习工作之余，身心能得以轻松，感到快乐；“有用”是指获取信息、积累知识、开阔眼界。所以能称上“精品”的电视剧应是能使观众雅俗共赏，有口皆碑的电视剧。但一部文艺性和思想性都有见地的电视剧，还是可能在创作中忽视某些细节，产生一些让人模糊不清容易误解的信息，这样容易被观众排斥。纵观现在全国各地热播的一些电视剧，因为没有相应的字幕提示，确实有某些让观众无法理解的内容。如现场配乐，喜怒哀乐时的含糊吐字，还有人物的方言都可能对观众的听觉产生影响；而在以历史为题材的电视剧中，存在的问题就更多了，如人名、地名、文言对白等让观众更难理解。就98年CCTV-1黄金档播出的电视剧来说吧，《水浒传》还好，人物出场加上了相应的名字绰号，但在《有这么一群兵》里，有大量陕北方言晦涩难懂。《周恩来在上海》中看半天也不知谁是青年邓颖超。《班禅东行》里的冗长的人名、佛文令人不知所云。《风生水起—股市篇》里的演员吐字含糊，再加上成堆的股票术语，让人一头雾水。这年播出的18部电视剧都无字幕提示，这会不会是电视剧“收视情况不容乐观”(《电视研究》1998.12)的原因之一呢?再者，99年元旦后推出的《雍正王朝》值得一看，但看得比较辛苦，尽管众多皇阿哥各自个性非常鲜明，但看了20多集甚至更长时间，很多观众还区分不清咸祀、靓糖、靓提、靓祯等人，同样的情况也在大臣上得到体现。这些含糊的内容让观众劳累过度，这样下来，不如观看其他节目。 我们知道，人对信息的感应，总是视觉器官先于听觉器官，相对声音信息画面信息更为直观。人体生理学研究表明，我们对特殊符号的感应优于普通画面信息，而特殊符号中的典型代表正是字幕。电视剧里穿插的字幕提示，能使众多识字的观众产生激烈的感应，说字幕是屏幕上的“眼睛”也不为过。凤凰卫视台、珠江电视台、广东卫视和亚洲电视台等就在这方面下了充分的功夫。它们播出的每一部电视剧，演员会话都有清晰的字幕提示。这样，人名、地名、动物名、方言、外语、历史年代、文言文中的“之乎者也”等悉数以字幕呈现，一览无余。 电视字幕制作的关键元素 首先，字体的选择。文字是一个国家的代表，也是交流的媒介。中华民族五千年古老文明的代表为汉字，在国际有极高的知名度。对于电视，字体的运用形式应根据内容需要和大众的审美情趣决定。汉字的字体种类繁多，各有千秋。通常分为行、隶、楷、草、魏、宋、综艺等字体。行书，行笔劲速，节奏轻快，点画流动，用笔活泼；隶书，端庄古雅，左右舒展，有均衡美；楷书，形体方正，笔划平直，规矩严谨，丰满秀丽，素有“铁血银钩，横扫千里”之佳评；草书，笔画奔放，节奏强烈，行云流水，舒坦无比；魏体，种类繁多，横中带波，钩中有弧，不过它刚劲有余，柔韧不足；宋体，横细坚粗，“撇如刀，点如瓜子，捺如扫”笔划严谨，带有装饰性的点线，字形方正典雅，严肃大方，是美术字体之首；综艺体，由圆、黑字演化而来，它方中带圆，结构丰满，高雅端庄。 制作电视节目时，选择字体要慎之又慎，一些字幕易于辨认，而一些字幕则过于华丽，难以看明。制作字幕，首先要保证整体的可观性，同时在画面上也要起到点石成金的作用。因此，字体不要太过苗条令人无法辨别，同时不能很好地提示画面。如宋体字的横笔和竖笔的粗细程度存在差异，虽然现在的字幕设备都具备闪烁功能，但放于屏幕，过细的笔划依旧容易丢失，导致字幕无法辨别，因此，杂志、报刊等印刷媒体中常见的宋体字，在电视画面上使用频率极低。 其次，字幕的修饰。字幕不仅可以选择字体，还可字的大小改变、字幕加暗影、字幕加边、字幕变形处理、字幕过光和字幕本身选用渐变色等等。字的大小要求灵活，应考虑实际。字若大了失去了生气，画面密密麻麻更是显得臃肿；字若小了显得单薄，难以被观众看清，其特有的表达作用也未能发挥。制作中，节目的定位是字幕的修饰的大方向，字幕要同节目总体的审美方向相一致。修饰适当的字幕会有点石成金的作用，反之会成为一大拙笔。 最后，字幕的色彩选择。色彩的运用很是复杂，在一个画面中，色彩主要起到分散注意力的作用。因此，一定要选用恰当的色彩，否则会弄巧成拙。与电视画