弹词名家刘天韵.docVIP

弹词名家刘天韵 李炳华 刘天韵，著名弹词艺术家，祖籍山东，1907年生于吴江县盛泽镇。生前任上海人民评弹团团长，中国曲艺协会副主席，上海市文联副主席，市政协委员。其艺术活动及生平载入《中国大百科全书·戏曲分册》。 天韵故居在盛泽镇西毛家弄口。父亲刘松山，平民出身，据传曾做过裁缝，家境清寒。母亲本地人，教子甚严，在家中排一绸机，操作不辍，勤劳度日。天韵共弟兄两人，兄新声，长其五岁。家中为弟兄俩从小领童养媳两人，故其兄婚后，夫妻间仍以兄妹相称。 毛家弄口，即盛泽繁华的南大街，酒肆茶楼，鳞次栉比。弄口东首为畅乐园书场。书场为一跨街楼，外设茶馆，兼营点心，门面宽畅，生意兴隆，江南评弹名家，屡擅胜场于此。天韵从小即喜听“戤壁书”［1］。一次，夏莲荪至畅乐园说《三笑》，夏说唱俱佳，本父子双档，不幸中年丧子，寂寞悲哀，见台下一小童伶俐可爱，欲收为徒。刘家初不允，而夏再三相求，许以不付拜师金。当时，天韵虚龄十一、二岁，即辍学从艺。半年后，在上海新世界游乐场挂牌登台，艺名“十龄童”，帮先生唱开篇，竟一炮打响，艺名大著。天韵学唱时，因先生嗜吸鸦片，精力不济，故多由师母指点，每日学开篇一只，背熟为止。当时一地说书，动辄连续整月，而每日听唱开篇，不得重复，其艰辛可知。师母乃琵琶高手，天韵尽得其精妙。 天韵自出科书《三笑》始，又弹唱《落金扇》、《描金凤》等，与其徒谢毓菁拼档，世称“刘谢档”，名噪一时。中华人民共和国成立后，天韵奔赴治淮工地、海岛前沿，经常深入工厂农村，满腔热情地为群众演唱。同时，对评弹艺术进行革新，整理旧书，创作新书，弹唱的书目益多，技艺益精。经他加工和演出的书目有《一定要把淮河治好》、《孟老头》、《学旺似旺》、《林冲》、《义责王魁》、《三约牡丹亭》等。《玄都求雨》、《老地保》为其代表作，演出时欢咍嗢噱［2］，而又悲怆沉郁，听众常在笑声中流出辛酸之泪。电台争相播送，脚本刊于《人民文学》並译成外文发表，极一时之盛。天韵精于抑扬顿挫的陈调，善唱富于民歌特色的干板，对“山歌调”、“乱鸡啼调???进行精心加工，使它们更接近劳动者的本色，弹唱时快慢、高低、跌宕、强弱的节奏臻于完美，入于化境。其徒谢毓菁赞叹说：“先生已把这种曲牌唱绝了！” 天韵传授学生时常说：“艺术的各个门类是相通的。要多听京剧、昆剧，以加厚艺术底子。”他喜听李桂春的《包公怒铡陈世美》，爱其阳刚之气。有一次在剧场听京剧，如醉似痴，皮袍的背面被小偷剪掉一大块也未发觉。天韵平素爱种花草，喜养鸟雀，从中得到艺术的启迪。他说《三笑》，不但注重唐伯虎、秋香、祝枝山等到主要角色的塑造，而且深研次要角色的塑造。如石榴，写其爱唐寅之深，通过她爱中含怨、怨中含爱的一片痴心来烘托，使听众越品越有味。京剧表演艺术家盖叫天最爱听刘天韵说书，他曾说：“我很敬佩刘天韵，他说的书，不管是正面或是反派角色，都唱得出神入化。春夏秋冬四香，把这四个人物的性格和神情都从他的口、眼、身、手中表演出各个不同形象，使我对武松的表演很受启发。譬如《打虎》，就用闪、遁的身段、神态在狠准中带点恐惧；《狮子楼》见到西门庆时是仇从见面，分外眼红，一心替兄报仇，猛冲直撞，用誓必杀死对方的眼神来表演；《鸳鸯楼》则有所不同，着意抓住他为民除害，义愤填膺，投奔梁山替天行道而去也的神情。把武松的性格和表演丰富化了。［3］” 党的八届六中全会在上海召开时，天韵为中央首长演出，弹唱陈调唱段“林冲踏雪”。毛泽东主席听后赞许道：“唱得好！”周恩来总理聆听后与天韵切磋书艺，建议说：“悲哀的方面似应减少些，反抗的方面应增加些。”今世传“林冲踏雪”唱段，已突出林冲的一团怒火，满腔义愤了。《求雨》一折又为刘少奇同志演出过。酷爱评弹的陈云同志称赞“刘天韵也是个好角色”，並说：“青年演员要多听说表好的传统节目，象刘天韵的《求雨》、《老地保》等。” 天韵一生追求进步。解放前夕，他借住在沧州书场底层的小屋里，与评话家唐耿良为邻。是时，解放大军已迫近上海，他深夜唤醒唐耿良，在阳台上目睹国民党军队仓惶逃窜；清晨又见解放军露宿街头，心情激奋不已。当闸北尚有残敌顽抗时，他不顾特务寄给他的恐吓信，毅然上电台播唱喜庆上海解放的开篇。1951年，他放弃单干的高额收入，带头参加上海人民评弹团，从此更加精神振奋。为了说好新书《三雄惩美记》中三轮车夫一角，他深入生活，与附近的三轮车工人打成一片，还学踏三轮车，以期从感情上理解工人阶级。天韵善演丑角，在旧社会，他常常不得不以嗢噱媚俗；而在新书坛上，他认识到“噱”应从人物性格和情节出发。他擅演丑角的艺术才华在新社会得到充分发挥，往往一曲唱罢，彩声满堂。因此，评弹界将刘天韵推崇为现实主义说表艺术大师。 天韵从艺后，未娶家乡童养媳，而在上海结婚。童养媳爱天韵甚深，以致患疾。天韵为其治病，病愈后另嫁人。天韵侄女刘韵若，自小聪明活泼，毕业于盛泽观音小