42011陶进展史[课].ppt

第 二 章 中 国 瓷 的 国 度 ;（三）承前启后的元代瓷器;瓷都景德镇在元朝时崛起 并以青花瓷、釉里红瓷和卵白釉枢府瓷驰名天下。 青花瓷、釉里红瓷的烧成，开辟了中国瓷器彩绘装饰工艺的新纪元。 卵白釉枢府瓷在南宋青白釉瓷的基础上发展而来，为明永乐甜白釉瓷的烧成打下坚实的基础。 　　 ;元代卵白釉器中,凡属经浮梁瓷局下达订烧之印有铭款者,皆可以官窑器视之,俗称“枢府釉”。 ;“枢府釉”瓷的特点： ⑴胎体系用高岭麻仓土与瓷石二元配方制作，胎质细白但有微小气孔。 ⑵釉为石灰-碱釉，不易流淌。釉色白中泛青如鹅卵，且失透，与透明之青白釉（影青）有明显区别。 ;青花瓷;特点是发色凝重浓艳，并带银黑色结晶状斑点（俗称铁锈斑）。 经化验，进口料中含锰量低，含铁量高成份形成独特的风格。; 钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。 目前发现最早的青花瓷标本是唐代的； 成熟的青花瓷器出现在元代； 明代青花成为瓷器的主流； 清康熙时发展到了顶峰。 明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。 ;元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 诗文极少见。 ;釉里红、青花釉里红;　釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。 原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中温度不到，呈现黑红色或灰红色；温度稍高铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。 　;元青花的特点;青花发色特点： ?①钴料不同，呈色不同。用进口钴料，青花呈现艳丽的蓝色，常见铁锈斑；国产料，青花呈蓝灰，发色较浅淡； ②剂量不同，呈色不同。如进口钴料用量在0.5－1％之间，呈现出艳丽的蓝色；钴料使用过量，如用料在2－4％时，呈色就会变得深暗。 ③烧成温度不同，呈色不同。青花瓷烧成温度在1250°－1280℃左右，高于这个温度呈色也会变得灰暗。;(四) 繁花似锦的 明代陶瓷;青花瓷; 永宣青花瓷代表了青花瓷制作的最高水平，它所体现的审美层次崇高而神圣，具有深邃无边的艺术底蕴。 迄今为止，没有哪一个朝代的青花瓷器能够与之相媲美。 “发旷古之未有，开一代之奇葩”，隽永雅丽，豪迈雄奇，早已穿越了地域与民族的界限而为全世界的古瓷爱好者所痴迷。; 永乐青花款较少，有青花及刻款两种，一般为四字篆书，青花款在压手杯，鸡心碗，双耳盖罐及执壶上均有发现，永乐年制的仅3件。 宣德款识满器身，到处都能落款，一般为大明宣德年制与宣德年制两种，楷书为多 宣德瓷器的胎质坚硬，比永乐厚重。; 甜白釉; 甜白釉 :甜白是永乐窑创烧的一种白釉。 由于永乐白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。 ; 白瓷在元明清时期的景德镇御窑场，始终没有断烧，而且历朝都有绝代佳作问世，如元代白瓷，釉面白中泛青，恰似鸭蛋色泽，称之为“卵白釉”； 永乐白瓷色调白如凝脂，素若积雪，恬静柔润，称之为“甜白瓷”； ;永乐年间，景德镇御窑厂烧造成功的“鲜红”釉，色调纯正，光莹鲜艳，堪称绝代佳作。 宣德红釉称为“宝石红”，其红中稍带黯黑，釉色中常闪耀出如红宝石一样的光泽，耀眼夺目。 ;由于铜红的呈色极不稳定，在烧制中对窑室的气氛又十分敏感，稍有变异便不能达到预期的效果。 高温铜红釉的烧制工艺，自明代宣德以后逐渐失传，终明一代再没有得到恢复。　;明中期瓷器;斗彩瓷器是釉下青花与釉上彩相结合的彩瓷品种，它始见于明代宣德年间，但却是在明代成化年间发展成熟。 工艺：斗彩瓷器先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样的轮廓线，然后施透明釉入窑用1200℃～1300℃高温进行第一次烧制，烧成取出后再在釉上填入彩料，然后再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。;成化斗彩在胎质、色釉、装饰、工艺技法、品种诸多方面都高出宣窑。 成化斗彩无大器。;中期-弘治瓷器;正德瓷器;素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。;万历时期资器的鉴定　　1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。　　2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。　　3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。　　;明民窑代表-德化窑