古希腊艺术课件.ppt

古希腊艺术;古希腊的雕塑艺术;*;《女子像》 公元前530年，高 117cm，大理石，雅典 阿克罗波利斯美术馆，古风时期 ;《弓箭手》 公元前490年，420x1500cm，大理石，慕尼黑 州立古代雕刻馆，古风时期 这是阿淮亚神庙东面山墙群雕中的一件引弓射箭的战士跪射姿势，又名叫赫拉克勒斯。在这件雕像和前面奔跑的战士雕像中，姿式动作十分生动，真实地表现了临战时的动作姿势。人物的面部表情已与紧张的战斗相一致，原有的“古风式微笑”已经消失了，这个变化表明希腊雕刻艺术已经突破了程式化，更接近生活真实。这是一件接近圆雕的高浮雕作品。;*;《德尔斐的驾车人》 公元前478年，高 180cm ，青铜 ，德尔斐考古美术馆 ，过渡时期 1896年在德尔斐阿波罗神庙废墟中出土了这件驾车人雕塑。这是一组四马战车青铜像的一部分，原是皮西昂竞技会上一个优胜者奉现给阿波罗神庙的。驾车人的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期雕刻的“严谨风格”。人物形象接近真实，长衫柔软褶纹垂挂自然、疏密相间有变化，只是姿态有点呆板，全身像个圆柱体。从这尊雕像的雕刻和青铜铸造的技术上看，已有很高水平。;这尊雕像以雄健开阔的动作塑造出海神投掷三叉戟的动态：双臂平衡地前后张开，右手握着三叉戟作投掷之势，左脚跨前一步，右脚稍微提起，全身 重心落在两腿之间。这是一种临战姿式，给人以威严无比的气概。这种精神状态正是希波战争中希腊人民英勇抗击侵略者的真实写照。 雕像人体结构准确， 隆起的肌肉符合解剖学原理，这是“严谨风格”时期成就最高的作品。它造型完美，动作矫健而富有变化，显示了希腊雕刻艺术的成熟。;墓碑浮雕《哀伤的雅典娜》 公元前470年，高 48cm ，大理石，雅典 阿克罗波利斯美术馆，过渡时期 这是1888年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块浮雕板，上面雕刻着头戴战盔，手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。因为雅典娜姿式是倚矛而立，故称《倚矛的雅典娜》，她表情哀伤，也有人称《哀伤的雅典娜》。这块不大的浮雕，雕刻技巧相当高明，不仅人体比例表现准确，而且还成功地刻画了人物的心理状态。雅典娜的姿态自由舒展而优美，实在就是生活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。;*; 这尊被誉为“体育运动之神”的雕像，表现投掷铁饼的一个典型瞬间动作：人体动势弯腰屈臂成S型。这使单个的人体富于运动变化，但这种变化常常造成不稳定感，所以作者将人物的重心移至右足，让左足尖点地以支撑辅助，以头为中心两臂伸展成上下对称，从而使不稳定的躯体获得稳定感。身体的正侧转动，下肢的前后分列，既符合掷铁饼的运动规律，又造成单纯中见多样变化的形式美感。 米隆的这尊雕像解决了雕塑的一个支点的重心问题，为后来的雕塑家创造各种运动姿态动作树立了榜样。米隆雕塑艺术的最大长处是反映迅速变化的运动感，往往能突破时空的局限，抓住雕像动作的关键瞬间，扩大了形象的时空表现力。;*;*;《束发带的运动员》 约公元前420年 波利克里托斯 在古代希腊竞技会上，获胜的运动员都会得到象征胜利的带子。这尊青铜像表现的是一个裸体的完美男运动员形象。体现了雕塑家对人体比例和构图均衡方面的风格。;*;赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯 公元前350 - 前340年 ,高 215cm，大理石，奥林比亚考古博物馆，普拉克西特列斯 ，希腊，古典时期;*;拉奥孔 公元50年，高 184cm，大理石，梵蒂冈美术馆 ，希腊化时期 故事背景 作品分析 构图上精心安排，作品呈金字塔形，稳定而富于变化，三个人的动作、姿态和表情相互呼应，层次分明，充分体现了扭曲和美的协调，显示了当时的艺术家非凡的构图想象力。 评价 18世纪德国艺术理论家莱辛专门写了《拉奥孔》一书。提出“美是一切造型艺术的最高法律。”;《受伤的尼俄柏的女儿》 公元前430年，高 149cm，大理石，罗马 国立博物馆，古典时期 故事背景 尼俄柏是希腊神话中底比斯王后，她为生有7个儿子和7个女儿而自豪，因此嘲笑神后勒托只生一男阿波罗、一女戴安娜（日神和月神），结果遭到报复，太阳神和月神射杀死她全部儿女，这是她最后一个女儿中箭时的残景，成了痛苦和悲伤的化身。 作品分析 雕像表现中箭时的痛苦神态，几乎全裸身体的动势足以表明痛苦，但面部却很平静，这正是古希腊美学特征：不表明因痛苦而扭曲的面容，只表现美，体现出静穆的伟大。裸体造型表现了匀称、和谐和丰满的人体美，与繁密的布单褶纹形成单纯与复杂变化的对比美。 ;;《杀妻后自杀的高卢人》 作品介绍 公元前200年，高211cm，大理石，罗马 国立博物馆，希腊化时期 《杀妻后自杀的高卢人》希腊化时期重要的艺术中心之一在小亚细亚柏加马王国。