“精”与“简”的设计,传统中国风的极致.doc

 /  PAGE \* MERGEFORMAT 5 “精”与“简”的设计，传统中国风的极致 在全球化背景下多元文化并存的今天，如何确保本土文化在世界中的身份和地位，发扬传统中国风呢？如何确保我国传统文化的传承与创新？如何确保设计个体的独特个性？是当代设计界无法回避的一个问题。近几十年的室内设计飞速发展，其中一些人们终于开始注意到：对物质追逐的结果，带来的是一种冰冷、浮华甚至恶俗的装饰符号，而人们的精神生活却变得烟消云散。如何把中国东方传统美学中朴素、诗意、恬静的生活哲学融入当代设计，营造出一种既符合当代人审美，有具有中国传统韵味的精简的当代室内设计，正是符合当下环境危机、能源枯竭、生态设计语境下的一个重要方向。 当下存在的一些问题 认识论上的一些误区 、传统是落伍的、过时的、不合时???的。其实一个国家的发展史就是不断丰富传统的历史，每个民族的发展，无不都借助于传统的基础才得以蓬勃发展。 、“破旧立新”传统观念的延传。当下装修几乎被理解成“拆旧做新”的行业规则，破旧立新的思想一直是设计师们固有的惯性思维。先拆空原有的旧空间，然后惯以“面目一新”的设计，既大幅度的增加装修的工程造价，又不生态环保。 、拿来主义、摹仿之风席卷全国。“大同世界”正悄然形成，除了名字你几乎忘了你在哪里。设计雷同性、国际性、跨国性深深影响了本土性，盲目跟风成了现今的设计手法。 、要“快与大”非“精与强”。设计行业的整个设计团队就像一个产品生产的流水线，效率看起来极为高效。一味注重高效结果就是很少在意设计的精品性。 、经营者、设计者和消费者三位一体的崇洋媚外思想。随着欧洲之风席卷全国，似乎欧洲式就是高档、精美、时尚的代表。这与对中式低档、落伍、过时的认识产生强烈的对比，以至于出现严重性的制造和摹仿“洋产品”。 形式层面的问题 、照搬照抄，只是一种传统场景的再现，并没有新东西冲击视线。 、过多的装饰，只是符号的堆砌缺乏精炼。过多的装饰毫无章法可言，符号堆砌结果就是意符合意指相分离。 、停留表面和符号化。很多设计师缺乏对传统精神和时代精神系统深刻的理解使之合理的对接，导致了室内设计中运用传统设计语言时停留表面和符号化，也因为过于追求表面视觉的形式、刺激，导致室内物质空间与人的精神空间相背离。最重要的是很少人能够按捺得住自己的心，沉不下自己不安分的心去深究内在精挑细选，一切都变得盲目和急功近利。 精神层面的缺乏 、物质空间远重于精神空间的考虑，物质空间不断被超越儿精神空间缺少关注，导致了中国风的衰退。 、一味地重“创意与概念构思”，忽略空间品质的精神传达。 “精”与“简”设计思想的提出及其历史理论研究 “精”与“简”设计思想的几个层次： “精”的三个层次 方法论 物质层 精神层 精简、精准、精炼 精华、精髓、精品 精神、体质、内在 “简”的三个层次 方法论 物质层 思想层 简明、简练、简易 简洁、简练、简化 简要、简省、简略 “精”与“简”的关系 “精”与“简”在一定意义上是可互换的关系，相包容的，精的东西相对会是简的，简的东西相对会是精的，在一定程度上讲其实有很多相包含的成分。 传统的“繁”与当代的“简” “精”里有“繁”也有“简”，传统的“繁”正好为当下的“简”提供鲜明的对比，成为化繁为简设计的动力。 “精”与“简”设计思想的必要性 、时代发展要求：繁杂的城市，过重的生活压力，让更多人向往简约的生活。 、审美要求：“精”与“简”思想下的审美倾向将是时代的主流审美趋势。 、生活情趣要求：年轻人表达情感方式已发生变化，直白、简洁明了的方式更适合他们。 、生态设计要求：“精”与“简”满足了生态设计的要求。 基于“精”与“简”思想下的传统韵味的营造手法 “计白当黑”、“留白”手法—不设计的设计 、习惯思维的空缺—意念的“留白”。中国绘画的经典就是留出大量的空白，这种“知其白，守其黑”的思想，是中国风的精髓。 、变包裹式设计为开放式设计。设计师们惯用的封顶、做造型，已经是设计中常见的手法， 这种方法可以尽情发挥设计的美感，达到“精”与“简”的设计思想。 “空灵”手法—观者的“虚构之境” 、预留残形—设计之“诱惑”。残缺是有形的，又是无限的，残缺的美，美在无尽的想象。设计的时候，采用这种残缺手法，是“简”营造出的最有效的效果。 、给人以模糊片段。设计的时候，只有调动观者心理情绪对作品进行自主构建，这个作品才是好作品。而这个前期是作品形式要“简练”，把具象外形在多种边界间模糊化。 与现代技术的结合 、用“光”来辅助营造：用“光”来营造传统韵味是充分体现“精”与“简”的设计思想的快捷凑效的方法，因为光的易控性可以以一种设计状态呈现多种视觉效果。 、与多媒体、数字技术的结合：某种程度