三化论文三美论文浅议许渊冲的“三论”在诗歌翻译中的运用.doc

三化论文三美论文：浅议许渊冲的“三论”在诗歌翻译中的运用 摘 要：本文主要阐述许渊冲翻译理论之中的“三论”，即三化、三之、三美。并从这三个方面，阐释许渊冲在中国诗歌翻译上的具体运用，比较了他与其他译者在经典著作翻译中的不同之处，得出“三论”对中国诗歌这种特殊文学形式翻译的巨大贡献。 关键词：三化；三之；三美 在当代翻译界，提到“诗译英法唯一人”的学者，只有许渊冲老先生一人了。许渊冲认为翻译是两种文化的竞赛，不仅译文之间展开竞赛，译文与原文也展开竞赛，竞赛的结果是共同提高。 三化指等化、浅化、深化。三之论也是翻译目的论。三美指意美、音美、形美。 一、“三化”理论 在文化翻译中，许渊冲经常会采取“三化”的手法来进行诗歌的翻译。如： untitled difficult it was for us to meet, and difficult to part. now the east wind has failed, and all the flowers wither. the silkworm labors until death its fine thread severs; the candle’s tears are dried when it itself consumes. (zhang and wei) poem without a title it’s difficult for us to meet and hard to part. the east wind is too weak to revive flowers dead. the silkworm till its death spins silk from love-sick heart. the candle only when burned has no tears to shed. （the melted wax of a guttering candle is compared to tears.） (xu yuanchong) 从以上不同的翻译中，我们可以看出张和魏虽然忠实了原诗，但诗味明显不足。《无题》历来颇多题解，但就诗而论，是一首表示海枯石烂、至死不渝的爱情诗。起句两个“难”字把诗人因为极度相思而发出的深沉感叹和聚散别离的苦痛表现出来了。在张和魏的翻译中，只是重复使用一个“difficult”。在英语中difficult与hard虽然是近义词，但在感情色彩上还是有区别的。“difficult”经常用来修饰需要运用智慧和技巧才能解决的问题，“hard”通常弄来指体力和精神方面所受到的困难和艰苦，语气比“difficult”强。此外“hard”还可以表示严厉的、冷酷无情等这类意义，而“difficult”则没有。在许渊冲的翻译中是difficult to meet ，hard to part。这样通过“hard”的内在蕴含就暗指出了“别亦难”。颔联中，诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求是感伤的。“丝” 与“思”是谐音，这也是中国传统诗歌经常用的表现手法。如：南朝乐府《西洲曲》“低头弄莲子，莲子青如水。”中“莲”与“怜”谐音；刘禹锡的《竹枝词》“道是无晴却有晴”中“晴”与“情”谐音。诗人运用谐音，借蚕之口来表达，他对恋人的相思就如蚕丝一般，要到死的时候，才会方休。如果只翻译成“the silkworm spins silk till his death”，外国人就理解不了为什么这是一首好诗。许渊冲用“三化”的手法增加了“from lovesick heart”，这样诗韵与诗味就都出来了。 二、“三之”理论 在阐述“三之”理论时，需要简单地介绍一下“科学翻译”和“文学翻译”两个概念。用他的话来讲，科学重直译，重形似，要对等；文学重意译，重神似，要再创。 night thoughts i wake, and moonbeams play around my bed, glittering like hoar-frost to my wandering eyes； up towards the glorious moon i raise my head, then lay me down——and thoughts of home arise. (tr. herbert a. giles) a tranquil night before my bed a pool of night, is