陆川：诞生之后，进击不停.docVIP

PAGE  PAGE 13 陆川：诞生之后，进击不停 　　“关于生态，关于大自然，人们的认识其实非常模糊。当年拍《可可西里》，巡山队员告诉我们车队行进一定要沿着车辙走。大家都不懂为什么，一上高原无人区就可劲开着撒花，但你们知道吗？那里的苔藓、红景天、骆驼刺被破坏一次，十年、二十年都恢复不了。而沿着车辙走，是为了尽量减少破坏原本就很脆弱的自然生态。而这就是我拍摄《我们诞生在中国》的初衷。” 　　“好电影有脚，自己会走很远” 　　9月12日，导演陆川现身复旦大学“复兴论坛”现场，开场白即是文章开头的那段话。在近两个小时的活动时间里，陆川演讲中提到最多的一个词是“收获”，会后他被台下莘莘学子提问最多的关键词亦是“电影人的情怀与责任”。也正是在这一天，恰好距《我们诞生在中国》上映满一个月。这一内地首部“自然题材大电影”由公映头天1.9%的排片量实现了绝地反击，随着坊间口碑一路上扬，虽然排片量从未超过5%，上座率则一直抵近30%，豆瓣评分8.2，延宕至今终于实现了票房的华丽逆袭，6400万元的成绩令不少先前持论悲观的业内人士跌碎眼镜――其实，就像是他在复旦演讲中所忆及的“车辙压印”，从处女作 《寻枪》开始，“陆川作品”公映前后的舆情轨迹历来不缺话题与争议。昔年，他在《南京！南京！》时的回应也早已成为经典：“好电影有脚，自己会走很远”。 　　然而这一次的路况还是有些出乎陆川这名“老司机”的意料，《我们诞生在中国》公映一周后，陆川在一个又一个通告奔波间隙亲自撰文 《电影的命》告白观众：“十二年前《可可西里》发行，华谊的杜姐作宣传，老耿带着拷贝全国跑发行，中磊坐镇北京指挥；结果很惨烈，只发出去60个拷贝。上映期间影院一天只给两场，早上十点一场下午两点一场，全国一天120场……十二年后《诞生》上画，第一天有三千场左右。这应该已经是一个很大的进步”。 深卡其色休闲西装 Boss黑色高领衫 Boss深卡其色长裤 Boss休闲鞋 Boss腕表 Piaget Polo S 　　这当然是陆川那依旧并不驯顺的自嘲，言辞间则略带了一丝沧桑和悲凉。奇迹出现在电影上映三天后，以2.9%的排片量取得了1500万的票房――“我的电影似乎冥冥中总有一双双看不见的手在护佑”。在当年《南京！南京！》时他曾如此告诉记者，这一次似乎也不例外：潇湘院线为这部电影主动联合一些NGO，策划自然摄影展和其他公益活动扩大宣传；鲁信院线和绵阳中环影城积极在当地组织中小学生和家庭观影，拿出全部艺术厅所有场次做长线放映；一些万达影城甚至在院线排片指导偏低的情况下，主动为电影增开场次，“希望好电影被更多人看见”。 　　在用上座率说服院线经理们增加排片量为电影“续命”之外，陆川还要面对的是一部分影评人的抨击――《南京！南京！》时便有人指责他在片中让个别侵华日军表现出人性的动摇和忏悔是个错误，这一次同样有人撰文称《我们诞生在中国》“是一部荒诞的剧情片”，在那篇文章中作者指出迪士尼以“贩卖动物”起家，在创造了它特有的“动物王国与动物文化”里，动物完全被施以“人类化”的处境――说白了，一部分影评人认为这一次陆川在一部本该是自然纪录片的电影中，让动物们过分人性化了。其实，当电影开始进入公众视野之际，陆川便一直在大声强调，“这是一部野生动物题材的大电影，不是纪录片，它是有剧情的”。 　　平心而论，《我们诞生在中国》是迪士尼“自然电影”部成立之后最重要的一部作品，美国、英国和中国的三个团队，分别承担了组建制片、摄影和导演团队的工作，前后耗费3年，完成了这一工程量巨大的电影创作――在迪士尼的概念里，“自然电影”是用纪录片的方式进行野外拍摄，后期制作中，再以故事片的方式对素材进行剪辑，最终的呈现要有剧情，有起承转合，有商业片所必需的主要元素――由此不难看出，纪录片和电影的分野也正在于，导演将讲究丛林法则兽的良能，赋予了温情脉脉人的良知。由此，才让我们在观影的同时，收获了更多本真的感动。 　　还是在《电影的命》中，陆川并不愿意直接回击质疑，他更愿意道白自己在面对海量素材时曾有过的困惑和彷徨：“大多数自然电影一旦进入拍摄期大多是这个命运，因为自然电影不允许拍摄中对野生动物进行任何形式的干扰和干涉；不允许使用投喂等任何方式来引诱野生动物作出不符合其习性的行为；不允许改变或者改造野生动物的生存环境。这些是自然电影的拍摄纪律，但是我的困惑也越来越大，如果得不到我需要的素材，如何去组织剧情，塑造人物呢？故事电影片叙事讲究起承转合，在每一个情节点上，都需要景别精确表演适度的镜头，缺少这些关键镜头，我如何去构架这个电影的故事呢？” 　　要知道此次专业团队分赴中国各地拍摄的素材累计竟达350个小时，等于5300本四百尺胶片，相当于六部《南京！南京！》的素材量。但这一次困难却是米多了，炊成一锅