雕刻造型中“形”的处理.docVIP

PAGE  PAGE 5 雕刻造型中“形”的处理 　　雕刻的表现离不开对“形”的处理，停留于照搬客观表象或习以为常的东西，不能让人感动，同样面对国内外丰厚的传统艺术精华，简单的模仿也难以体现时代的需要。可以说创作的过程，也是一种形式的思维，构成了新的表现意味。 　　雕刻是立体造型，“形”的呈现方式决定了作品的视觉效果。造型中的“形”是指形体，关乎设计理念，形象刻画，技术水平和材料运用，由此构成了完整的形式表达。艺术创作中，人们对“形”及形式的探求永远不会停止，正是创作中对“形”及形式千变万化的表达，产生了源源不断的发现和思考，激发了人们对生活的热爱和艺术创造的关注。 　　雕刻是创造性的劳动，需要遵循艺术造型的规律，表现出形式美的法则。通过“形”的处理，在司空见惯的景物中提升出符合视觉审美需要的形式美感，可以将冰冷的石块赋予生命的意义，在平淡的材料上展现鲜活的画面，由此而给人们带来精神享受和审美的满足。 　　纵观中国古代优秀的雕刻作品，无论是古代玉器，还是陶塑，无论是青铜雕刻还是竹木雕刻，其“形”与形式的创造，集聚了极其丰富的艺术语言，存在于造型、纹饰、图案中的“形”，在处理上源于自然生活，又大胆突破，将独特的奇思妙想和表现方式完美结合，形成了有意味的形象，影响深远。我国甘肃武威出土的西汉时期木雕马，形的表现大刀阔斧，刀法概括，忽略不必要的细节，将“形”控制在简约的形态中，一种无形的张力和马的神采呼之欲出；同样西汉霍去病墓的灵兽石雕，给人以浑然古朴感受，石雕因材施艺，不受程式拘束，重在神韵表达，马的形态通过“线”与“面”结合的雕刻，大巧若拙，呈现出非凡的气势；汉代的青铜雕塑《马踏飞燕》，腾空而起的四肢及马首、马尾的动态设计，充满动感而又优美自然，不仅有着雕塑重力平衡的精妙掌控，又表现出马的腾跃飞驰；再看唐三彩马的造型，形体的塑造饱满流畅，神态静中有动，一派庄重富贵的气度。这些都体现出古代工匠在造型的表现上，已不满足于的照搬自然表象的再现，而是通过深入观察，充分熟悉所描绘的事物形态特征和一切内在联系，从而形成高度的概括能力和表现能力，通过外形的处理，表现出对象内在的精神，形成不同一般的艺术语言。美国现代雕塑家克莱尔诺灵顿的青铜雕刻，以极为粗糙的表面构成马的形象，视觉效果强烈，但没有脱离马的结构和动态特征。这些雕刻同样是马，但对“形”的处理不尽相同，给人的视觉感受也截然不同。因此如何表现“形”的处理，需要艺术家独到的发现，是艺术家的经验与手段，思考和素养的综合反映。优秀的艺术作品其视觉效果往往展现出手法朴素而不单调，粗犷却不鄙野，浑厚但不凝滞；豪放并不觉空洞，具备了“形神兼备”的艺术高度。（图1―图5） 　　通过对素材的形式化思考，将新的形式代替已经失去审美特点的旧形式，用新的手段揭示新的审美价值。面对丰富的大千世界，我们总会关注和表现出最为熟知的对象和材料，通过对“形”的观察，“形”的提炼，“形”的转换，“形”的组合，最终完成“形”的创造，而形成对形体、形态、形象的整体把握，通过材料的加工，呈现出独有艺术的造型。中国陶瓷大师姚永康先生的《世纪娃》系列作品，生动有趣的童子形态，源于幼儿天真稚拙的意趣，夸张变形，将形体转换成简约的管状形态，通过鱼与荷叶的组合，以泥片塑形，构成手感生动，画面丰富，趣味独特的瓷塑造形，完全不同于过去的表现方式，让人记忆深刻。（图6） 　　台湾雕塑家朱铭的太极系列雕塑，采用大刀阔斧的生动手法，“形”的表现用大线条、大块面、大笔触把太极拳的动态表现得淋漓尽致，作品气势非凡，形的处理与激情表达融为一体，体现了作者对形式把握的深厚功力。艺术创作需要带着发现的眼光和全新的感觉去体会事物，努力唤起新的审美感受，激发对生活的诗意态度。显然在创作中重复或照搬已有的形式，缺乏新的发现和新的创造，难以成为感人的作品。（图7） 　　同样在“形”的处理中，缺乏对时代审美追求的敏锐感觉也是不行的。优秀的作品总会融入时代特色和信息。现代木雕《建筑师》是英国艺术家的作品，在几何构成的组合木块上，雕刻了一位沉思的女性形象，具象与抽象的形态巧妙组合，对比强烈，现代构成的视觉效果，传达了现代设计的思考，建筑师的形象特点尤为鲜明，让人过目不忘。（图8） 　　今天，雕刻表现中形态的构成在现代设计思想驱动下，展现了多方位的思考和探索，表现方式也不再局限于传统的手段。不同观念的突破，多种材料的发现和利用，对“形”及形式的处理也不再局限于人们熟悉的方式、过去时常描述的诸如“玲珑剔透”、“栩栩如生”等赞美语言，已经难以形容今天的视觉现象。新观念、新技术的发展加速了程式化和一般表现方式的淘汰，人们的“审美疲劳”与“喜新厌旧”的节奏加快，自然会将目光迅速移向新的发现和新的方式，这也促使了艺术家的创作面貌不断突破，需要有新的表