高等音乐院校“民乐作曲基础”课程的教学法改革及探索.docVIP

PAGE  PAGE 9 高等音乐院校“民乐作曲基础”课程的教学法改革及探索 　　摘要：为适应高等音乐院校教育发展的需求，针对目前民乐作曲基础课程教学中存在的教学内容不足、教学方式单一和学生写作能力培养不充分等问题，通过对课程的传统教学形式与内容进行分析整理，结合实际教学现状进行比较研究，对其特点进行归纳，提出具体教学内容的改革方法和措施，既可以加强学生对民乐作曲理论知识的掌握与灵活运用，又可以有效提升学生的作品分析能力和写作创新意识。 　　关键词：民乐作曲；民族器乐；音乐教学改革；“民乐作曲基础”课程 　　中图分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2016）03-0078-04 　　一、课程的性质与目的 　　“民乐作曲基础”课程是高等音乐院校民乐系民族器乐演奏专业本科三年级的专业核心课程。该课程主要是指导民乐专业的学生结合自己所学的具体乐器进行民族器乐曲写作的基础性课程。课程分为两个方面的内容：一是教师结合民族乐器法、民族作品分析及一般传统作曲技法规律进行理论知识的讲授；二是教师指导学生进行小型民族器乐曲的写作练习，并通过分析各类民乐作品中的旋律织体、和声功能、配器色彩、节奏形态等各音乐要素之间的综合关系，帮助学生认识民族器乐作品中的作曲技法规律，从而理解作品的整体表现意义与作用。课程最后的结业要求学生掌握民乐创作、编写的基本功能，并完成一首小型民族器乐曲的编创写作。 　　该课程的学习有利于提高学生对实际民族音乐作品综合分析能力和演奏的整体技能，并且让学生具备一定的民族器乐曲编创写作能力，认识民乐作曲在当代音乐创作中的发展和变化，加强和深化学生对民族音乐创作在当代民乐发展中的重要性认识，也是一条培养民乐创作人才的重要途径，实现民族音乐的长足发展。笔者作为音乐学院该门课程的专业教师，以教学实践中总结的经验为基础，探索该课程教学改革的内容与方法。 　　二、传统教学的内容与形式 　　“民乐作曲基础”课程的传统教学内容主要以讲授传统民族乐器法的理论知识、分析传统民族器??作品及讲授一般作曲技法理论为主。 　　在民族乐器法方面，讲授传统的各类民族乐器，分为：1.拉弦乐器组：高胡、二胡、中胡、大胡、革胡、低音革胡；2.弹拨乐器组：柳琴、扬琴、琵琶、中阮、大阮、三弦、古筝、古琴；3.吹管乐器组：竹笛、笙、唢呐、管子、箫；4.打击乐器组：板类、鼓类、钗类、锣类。分别介绍各传统民族乐器的历史源流、形制构造、音域及传统演奏技法，分析部分具有代表性的传统名家名曲。进行分析讲解的民族器乐作品主要来源于建国初期以来各专业音乐工作者所收集整理的传统古曲、各地方少数民族民间音乐及戏曲音乐，还有一部分作品来源于改革开放以来创作的民族音乐作品，大多数作品为民族乐器演奏家或具有民乐专业基础的专业作曲家所创作。 　　在作曲技法方面，主要讲授一般旋律的发展手法，比如变奏法、叠奏法、自由变奏法、反复分裂法、旋律对答法、引申法、承递法、垛句法、拆头拆尾法等等。此外还加入一部分我国民族五声性调式与五声性和声体系的基础性知识内容。 　　在传统的“民乐作曲基础”课程教学中，根据学制的安排，每周有两学时基础理论知识的大班课教学和两学时的大班课学生集体课堂写作练习。在该课程中，教师在教授学生理论知识的同时指导学生进行课堂写作练习。写作习题前一般会指导学生先进行传统曲目的作曲技法、旋律发展手法及和声配器等内容的分析，然后要求学生们给指定的乐器进行华彩性片段写作。大多数学生都是以模仿写作的方式来完成作业。使用的教材主要为上世纪出版的传统民族乐器法教材。在教学方法上，大班课教学主要以教师讲授理论知识为主，大班课改题则抽选少数学生的作业进行评讲。 　　在经过一年的学习后，学生写出的作品在音乐语言的表达方面相对比较单调；旋律的发展手法、和声的布局以及写作形式内容和创作方式上皆比较贫乏；作品的曲式结构比较单一，和大部分传统民乐作品一样，主要以三段体结构为主；学生在写作中还比较缺乏结合乐器性能特点的演奏法技巧等的运用。在课程结束后，因为没有得到更多民族乐器创作思维的启发，大部分学生对继续进行民族器乐曲的写作提不起兴趣，但对于一部分具有高级器乐演奏技巧并且想对自己掌握的乐器进行音乐创作的学生，课堂上传统的教学内容远远不能满足其需要。 　　三、改革和实际应用 　　在紧张的教学时间和具体大班课堂学生进行集体写作的实践中，如何按照科学的分类法教授课程内容，如何深入浅出地让非作曲专业的民乐系学生编写出音乐流畅、具有完整曲式结构的小型民族器乐作品，无疑十分迫切地需要进行教学法改革与创新。近几年该课程通过对民族器乐法、民族曲式学、民族音乐作品分析和作曲技法等教学内容与形式进行探索改革与实践，力求提高传统教学的理论知识内容，以丰富学生对该