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宋瓷与清瓷工艺美术风格的区异
宋瓷与清瓷工艺美术风格的区异
张元龙
内容提要:
本文主要从陶瓷工艺美术的历史背景、窑系、艺术风格等方面对宋瓷与清瓷加以比较,着重介绍了宋瓷与清瓷的艺术风格。选取宋朝与清朝各个时期最具代表性、典型性的陶瓷品种加以论述,图文并茂,行文流畅。
关键词:宋瓷 清瓷 艺术风格
一、不同的历史背景造就不同的艺术风格
公元960年,北宋建立。由于受到唐末五代军事集团混战割据、政权交替频繁的影响,宋初就实行“抑武修文”政策。一方面,努力剥削军人的权威,另一方面,大力推行科举制度,促进文化的发展。“抑武”导致了军事的匮弱,每每发生战争,宋朝都无力抵抗;而“修文”导致文化的空前高涨,文人的地位得到提高,人们的读书热情激增,因此社会文化素质普遍提高。加上两宋的经济兴旺发达,为制作高水平的瓷器提供了物质保证。这样的社会氛围造就了宋瓷清新秀丽,典雅优美的艺术风格,宋瓷成为宋代工艺美术中最为杰出的品种。
顺治元年(公元1644年),清军入关,定都北京,“康乾盛世”的出现,为清朝工艺美术的发展提供了优越的条件。这时,经过几千年发展的陶瓷艺术呈现出灿烂辉煌的景象,可以说,清人制瓷技术达到了历史的巅峰。但清朝中后期,由于实行“闭关锁国”政策,加之外国列强的入侵,工艺美术发展步履蹒跚。这种环境不可避免地阻碍了陶瓷艺术的发展,虽然在制作技术上仍取得一定成就,但过于追求外在,繁琐堆饰,豪华奢侈,没有新意。
二、各具代表性的瓷窑体系
宋代是中国陶瓷艺术发展的“黄金时期”,是“瓷的时代”,此时的窑场遍布大江南北,数量最多。“大致可分为六个瓷窑体系:北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系;南方地区的龙泉青瓷窑系、景德镇的青白瓷系。” 引自《巧夺天工的造物——工艺美术之旅》 郑州大学出版社 王嫪彩主编 2006年5月第1版 第82页
这时期,哥窑、汝窑、定窑、官窑、钧窑艺术成就极高,影响深远,所以有人称他们为宋代的“五大名窑”。也有人认为,把这五大窑定为宋代的“五大名窑”,是不确切的。但这五大窑的确以自身的艺术特色和美感受到爱瓷者的推崇。当然也不可否认,各地的民间窑场,如北方著名的磁州窑、南方的吉州窑、江西景德镇窑等各有佳作问世,都取得极大的艺术成就。这里的瓷器风格清新质朴,有的甚至可以与“五大名窑”的作品相媲美,颇受人们的喜爱。
清朝时期,景德镇窑是陶瓷的烧制中心。据史书记载,清代景德镇所设的官窑有三个不同的服务对象,即帝王、妃嫔以下者、王公大臣。专门为帝王烧制瓷器的官窑被称为“御窑”,可想而知,能享受如此“殊荣”的瓷窑所烧制出的瓷器,一定是极其精美的。此时,景德镇的民窑的制瓷技术、质量也有一定的发展,有的甚至可超过官窑。除景德镇外,全国各地的均有发展,其中陕西的青花、博山的黑釉、醴陵的釉下彩、广州的广彩等都颇具特色。
三、工艺、釉色、造型与装饰
1、宋
宋代的陶瓷品种独具风格。“釉色增多,除传统的青瓷、白瓷和黑瓷外,还创造了彩瓷、花釉瓷。装饰方法也是丰富多彩,有刻花、印花、堆贴、绘花,以及运用树叶、剪纸贴饰等。” 引自《中国工艺美术史》 东方出版中心 田自秉著 1985年1月第1版 第230页
定窑烧瓷历史悠久,成名很早,经过了唐、五代的酝酿,到北宋时,制瓷工艺达到了鼎盛。定窑多烧制碗、盘、杯、盒等生活用品,瓷胎质地坚细,早期多采用素地修饰,清新圆润;北宋晚期,多用牡丹、莲花、萱草、等植物纹以及蟠螭、游鱼等动物纹作装饰,画面更加生动。装饰手法多采用刻花、印花和划花,有浮雕效果,不易脱落。除使用白釉外,定瓷还有紫、绿、黑等颜色。现藏于故宫博物院的“白瓷孩儿枕”(图一),设计者独具匠心,将日常睡眠用的枕头,设计成一个卧着的孩童,昂首翘望,一副顽皮天真的神态,惹人喜爱。体现了实用性与审美性的完美结合。
汝窑和官窑都是宋代北方的青瓷窑,这里烧制的瓷器色质较深,非常润泽,质感如玉。在烧制过程中,瓷器表面除了大小不一的开片 指瓷釉中的裂纹。是因胎、釉收缩率不同而在焙烧后的冷却中形成的。原为烧造中的缺陷但因纹理美妙,后成为人为的特殊装饰,开片因形态等不同,有多种名称。
外,几乎没有其他装饰,体现了一种古雅、含蓄之美。如图二:官窑青瓷琮式瓶。
有着“十里窑场”之称的耀州窑是汝窑之后的又一青瓷窑。它的装饰题材更加广泛,动物纹样在原有的基础上增加了凤、鹤、鸭、飞天、人物等。装饰手法也更加复杂,剔花和镂空等装饰手法得到广泛应用。到宋代中后期,已经可以将几种装饰手法综合运用,纹样更加精美。图三为耀州窑刻花青瓷倒装壶,壶底有孔,装水时将壶倒置,装完后正置,壶内有空柱(如图四),水不会从底孔流出。
钧瓷本来也属于青瓷体系,由于在烧制过程中出现了“窑变” 指钧釉上的异色斑纹。窑变多为紫红色,是靠釉中的铜元素形成的。
,打破了原有的单一色调,形成了它特有的风格。钧瓷的器物造型以花盆最为
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