后现代主义文学碎片与电影蒙太奇.pdf

.奄书; 文学长腼 尝平寸 陕西理工学院文学院 }吴金涛 【摘要】 作为电影最重要的艺术结构手段，蒙太奇创造了连续性、真实性和完整性的视觉艺术 在蒙 太奇连接的过程中，时间与空间、意义与深度得以保全下来。而在后现代主义文学中，破砰、混乱的逻 辑碎片非但不能保证对意义的表达，反而成为分崩离析的、散乱世界的一种写照。后现代主义文学与 蒙太奇因此表现出截然对立的艺术追求。 【关键词】 后现代主义文学 碎片 蒙太奇 结构 虚构性 真实 后现代主义文学是一个异常庞杂的领 充分而全面地在银幕上表现出拍摄对象的含 学似乎是在把一件完整的东西拆解开来，它 域，在小说、戏剧等体裁上，有众多的作家进 义。要彻底做到这一点，唯一的办法就在于， 似乎在做化整为零的工作，从而造成了一种 行了大量的创作实验，其中比较突出的一点， 把各个镜头联结起来，按照一定的顺序把它 乱局。例如，美国后现代主义小说代表作家库 就是它打破了传统文学关于整一性的神话。 们装配成一个统一的更高级的有机体。在影 弗就是这样 ，他的小说《保姆》总共被分成了 传统文学关注的是人物和事件，是作品所叙 片的创作过程中，最后一道程序就是剪辑这 108节，每节一段，长者几百字，短者不及六十 述的内容;它处处都保持着对中心意义的兴 项极为重要的工作。 字。节与节之间用星号分开，各节未标明序 趣，保持着人物和事件的关联性、逻辑性与完 通过剪辑，上下镜头一经联接，原来潜藏 号，这就有意模糊了事件间的时序关系和逻 整性。而后现代主义文学则将艺术革新推向 在各个镜头里的异常丰富的含义便象电火花 辑联系，头尾无法断定。虽然第二节(自然节， 极端，它不承认文学的深度，认为世界既不是 似地发射出来。当然，一个镜头即使不与其他 包括标题)开篇说“她7点40到达”，以后许多 有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而 镜头相结合，它也可以有它自己的含义。譬如 事件亦多在此后发生，但还是不能断定它就 已;另一方面，世界的存在本来就不是人们所 说，笑就是笑，即使在一个孤立的镜头里也仍 是开头。因为小说也可从杰克在城里闲逛开 期望的那样，它早已分崩离析，混乱不堪，最 然不会改变原意。不过，笑的是什么，引起笑 始，或从塔克先生驱车赴宴开始，甚至可从第 终成了一堆“碎片”。在后现代主义作家看来， 的原因是什么，笑的效果和笑的戏剧意义又 一节即标题开始。作为一种选择，我们且将第 呈现这个世界的最好方式就是碎片，要表现 是什么，这一切问题，只有从前后镜头联系来 一节视为小说的开头。然而以后各节的事件， 世界的真实存在就必须使用碎片化的艺术方 看，才能得到解答。只有把一幅绘画当作一个 却是不能用一条情节线索将它们串联起来 法，而这样的艺术方法才能最大限度地反映 整体来观察的时候 ，才能理解其中每一块颜 的，小说至少有三条(或者四条)线索，而且各 真实。 色的意义。一个乐句里的一个音符和一句话