第7章南戏和《琵琶记》1.pptVIP

第七章 南戏的兴起与《琵琶记》 ;《永乐大典戏文三种》;一、南戏 ㈠南戏的概念 又叫南戏文，南曲戏文。戏文就是演戏的本文，即后世所说的剧本。 南戏原来只称戏文，后来因为它最先在浙江温州一带流传，为区别于北方流行的杂剧，所以称南戏文、南曲戏文，简称南戏，也称“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。它是由南方语言和南方歌曲所组成的地方剧种。;（二）南戏的体制及与杂剧的区别 南戏具有比杂剧更为自由灵活的形式，同杂剧相比，它有许多新的特点。 1、“副末开场”或“家门” 2、南戏的演出段落叫“出”，杂剧称“折”。 杂剧一般一本四折一楔子，南戏没有固定出数，根据剧情需要可长可短，一般在30出以上。;3、杂剧每折只限用一个宫调，而且只能一韵到底。南戏一出不限用一个宫调，不限于通押一韵，可以加宫调，可以换韵。 4、角色上，杂剧一般由正旦或正未一人独唱到底，剧本分旦本末本。南戏登场演唱的角色没有限制，各种角色都可以唱，也可以对唱、合唱，剧本没有旦、末本之分。 5、南戏唱南曲，杂剧唱北曲，音乐风格不同。;北曲高亢劲健，雄丽豪放，南曲纡徐缠绵，清丽婉转，比之如词的豪放与婉约。乐器不同，南戏用笙、笛等管东器，杂剧用琵琶等弦乐器。正如明王士贞所概括的： 北主劲切雄丽，南主清峭柔远。北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓。缓处见眼。北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜独奏。北气宜粗，南气宜弱，说出了从乐器到曲调到词风到结构形式及表现手法上的不同。 ; 南戏的这种形式的自由灵活，能照顾到角色的劳逸平均，场面的冷静热闹相间，更有利于内容的表达，尽管比之杂剧有结构松散的不足，但与杂剧的竞争中，终于取得了胜利。;（三）南戏的创作概貌 南戏的创作内容侧重于家庭和爱情，写战争和英雄的极少，这是与杂剧不同的。 南戏描易妻、薄情负义行为；歌颂对爱情的忠贞的。;宋元南戏的存目，据钱南扬《戏文概论》统计，共二百三十八本，完整流传至今的只有十六本左右，其中基本保持原来面目的只有五本，它们是《张协状元》（是宋代戏文，以下都是元代戏文）、《宦门子第错立身》、《小孙屠》、《白兔记》、《琵琶记》。 有十二本被明人修改过，修改过的十二本中又以《荆钗记》、《拜月亭》、《杀狗记》最著名，三本同前面的《白兔记》，合称“荆、刘、拜、杀”四大传奇，或“古戏四大家”。; 南戏是我国有剧本流传的最早的戏剧。 《张协状元》张协 王贫女 九三书会 ;第二节 《琵琶记》的悲剧意蕴 ;Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.;Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.;Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.;二 《琵琶记》 故事发展与情节介绍 （一）《赵贞女蔡二郎》 《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。;陆游《小舟游近村，舍舟步归》诗：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得?满村听说蔡中郎。” ;蔡中郎的故事也活跃在南戏的舞台。《赵贞女》《赵贞女蔡二郎》。 徐渭的《南词叙录》称：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》《王魁》二种实首之。”祝允明《猥谈》的说法可与徐渭相印证：“南戏处于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。余见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述明目，如《赵真女蔡二郎》等，亦不甚多，以后日增，今遍满四方。”由此可证实《赵贞女》正是早期最有代表性的作品。 ; ⒊元代陶宗仪《南村辍耕录·院本名目》在“冲撞引首”下有“蔡伯喈”一条，“院本”是金代流行的戏曲样式，它也保留有早期南戏的这一剧目。; ⒋元杂剧也经常引用《赵贞女蔡二郎》故事中的情节。可见赵贞女的故事在元代已基本定型，尤其是“罗裙包土筑坟台”的细节更是脍炙人口。;《赵贞女蔡二郎》原型主要是谴责蔡贪恋富贵、背亲弃妇，不忠不孝。 蔡二郎应举，状元及第，却贪恋功名富贵，抛弃双亲和妻子，入赘相府。其妻赵贞女在饥荒之年独立支撑门户，侍奉公婆，竭尽孝道。公婆死后，她罗裙包土，修筑坟茔。然后身背琵琶，上京寻夫。可蔡二郎不肯相认，竟放马街衢，揣踏赵贞女。致使天神震怒，雷轰蔡伯伯喈。故事的结局是玉石俱焚：马踏赵贞女，雷轰蔡伯喈。;蔡邕其人;蔡琰　字文姬;（二）高