保罗汉宁森00试题.ppt

Poul Henningsen ;Poul Henningsen (1894-1967)出生于奥德拉普，丹麦作家、建筑师、评论家。名字简称PH，生活于两次世界大战之间。 设计的照明灯在1925年的巴黎“现代工业和装饰博览会”上获得好评，被认为是该博览会上唯一与柯布西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作品。 ;汉宁森当过木匠，之后在哥本哈根学习机械工程和建筑，他从未正式做过任何职业。 1918年成为艺术评论家时倡导立体主义和表现主义。 1919年，他开始了他的照明实验，并在博览会装饰艺术（巴黎，1925年），他获得了金牌，奠定了“PH”灯的雏形。 1926年，他创办了有影响力的杂志Kritisk Revy成为新兴丹麦功能主义的刊物。 1926年PH-5吊灯被哥本哈根的Louis Poulsen投产后大受欢迎。 1958年，汉宁森以PH-5吊灯为造型基础。将更富于雕塑特质和更复杂的设计语汇融入其中，设计了洋蓟花吊灯。 ; 当他在18岁那年第一次将灯具作为实验对象时，就在寻求与灯的和谐共处了。灯，在他看来，是一种人格化的存在，担负着美化人的生活的责任。据说他曾驾车行驶于夜幕降临的哥本哈根城区，眼见家家户户黑灯瞎火、阴暗消沉，这使他意识到，漂亮家具、时髦地毯都不算什么，灯才是家庭中最重要的，它从根本上就承担着艰巨而高贵的任务——家庭照明，美化家庭、温暖居住于其中的人们。 由于天气寒冷，大城市之间距离遥远。斯堪的纳维亚的人们将大量的时间都用于室内活动，因此斯堪的纳维亚设计更强调舒适感与温温馨感，这也导致了斯堪的纳维亚的设计更加倾向于自由的表现和多元的美学追求。 ;PH灯 这件作品于1925年的巴黎“现代工业和装饰博览会”获得金牌，这种灯具获得巴黎灯的美誉。这种灯具后来发展成为“PH”系列灯具，至今畅销不衰。; 新精神馆： 1925年的巴黎“现代工业和装饰博览会”实际上是法国装饰艺术的集中展示，但柯布西耶的“新精神馆”却充分体现了他对装饰的反感。在柯布西耶看来，现代世界是由机器支配的世界，新的住宅是人居住其中的机器，因此，装饰风艺术的设计师是时代的落伍者。 ;蛇椅;PH Artichoke Lamp（PH洋蓟灯），1958;蛇椅; 保罗·汉宁森的灯具设计，被公认为是“反光机械”，他的设计特点集中在采用不同的形状、不同质材的反光片环绕灯泡，他一直坚持这个观点，多少年来反复地探索和设计，因此你看他设计的灯具往往在构思上是一致的，但是在形式上却出现了千变万化的结果，上面提到的PH Artichoke 吊灯，是一组很复杂的反光板维护成一个好像松果形式的灯，这些反光板形成了漫反射、折射、直接照射三种不同的照明方式，并且灯影具有很优美的氛围，一团华贵的光圈，在餐厅、起居室用，本身就是一个光的雕塑，却又不是特别的突出，这个灯的反光板用的是很讲究的白铜片，无论开灯还是关灯，都是一个很精彩的室内陈设，做灯做到这个份上，足可以让丹麦人骄傲的了。这个灯具现在还是大灯具公司Louis Poulsen 的主打产品，我去过一些设计师家里，很多人都用这款灯，都成了一种品位的象征了。; 汉宁森的设计是一种构成主义的方式，构成主义是第一次世界大战之后就在欧洲兴起的设计和艺术运动，在建筑、家具、灯具和其他设计中风行一时，迄今依然很时髦，功能上也非常到位，好像包豪斯的设计，永远都不过时。现代人对于这类设计总是有种特殊的喜好，可能和现代生活节奏有关吧。 汉宁森不仅仅是丹麦现代设计之父，并且也是丹麦设计思想的核心人物，他是丹麦第一个接受德国等国家现代主义设计思想影响的人，在他自己编辑的、相当有影响的杂志《批评评论》（Critical Review, 丹麦语为Kritisk Revy）上，他提出了丹麦现代设计的原则：丹麦设计应该是为丹麦社会、经济、技术促进现代化的文化而服务的，他的主张具有明确的社会目的性，具有明确的经济目的性，从而打破了现代设计早期那种精英文化的躯壳，走向市民文化方向，设计是为全民的，不是为少数权贵的。这点是丹麦设计，乃至整个斯堪的纳维亚设计最突出的意识形态要点。;参考文献：