欧洲工艺美术.ppt

第二章 现代设计的萌芽与“工艺美术”运动;一、现代设计产生的社会历史条件;设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。 4. 设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高 先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。 ;二、工业革命初期设计发展的新动向;维多利亚风格维多利亚风格的工艺品、家具、建筑装潢有着如下明显的特征：1.造型庞大，饱满，装潢不拘一格。2.从各种复古风格中衍生的母题，比如罗可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺复兴式的绞缠纹等等，常常混用。3.开始使用多种新的工艺技术制造家具、工艺品，多层版胶合板，电镀等等。4.装潢中的走兽、飞禽、花卉果实以写实风格呈现。 ;新动向二：古典复兴主义－－－反映资产阶级思想的简约设计 重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。;德国 布兰登堡城门－－建于1788-1791,是模仿雅典城门而建成,宏伟堂皇。 ;英国 英格兰银行－－英格兰银行是1694年时为筹措英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外墙部份为18世纪索恩的设计，其他均为1925至1939年的新建筑。;图斯坎(托斯卡纳)风格— 意大利建筑的代表 ;白宫就是古希腊风格和图斯坎风格的结合;哥特式风格;;圣约翰教堂－－该教堂始建于１８９２年，建筑工程时断时续，至今还在进行之中。;三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）;水晶宫－1851年国际博览会; 帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑物总长度达到563 m（1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。1936年毁于大火。 ;这个建筑较之以往的建筑有以下不同： 材料方面，传统的土、木、砖、石被全新的钢铁和玻璃所代替，施工时，经过严密计算加工出来的标准构件，运至现场用螺钉和铆合的办法进行组装，使它拥有了超过60万平方英尺的总面积。它与其说是“建筑”，毋宁说是一架供展览用的“机器”，虽然当时人们对它的出现毁誉参半，但是，不到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了它的前瞻性和划时代意义。;1851年英国国际博览会会场;;展品中存在着两种绝然不同的形态，一方面，以机器生产代替手工操作的新产品，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单，另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出艺术的魅力。;;对于这种现象，引来不少人的评论，其中以拉斯金的影响最大。 约翰·拉斯金，作为文艺评论家和作家，他对展品及水晶宫的看法是持否定态度的，他认为这种现象出现的原因在于艺术与技术的分离，因此，主张艺术家从事产品设计，并从自然中寻找设计的灵感和源泉，反对使用新材料、新技术，要求忠实于传统的自然材料的特点，反映材料的真实感。同时，他还强调设计应为大众服务，反对精英主义的设计。总之，拉斯金的观点一方面反映了当时反对机器生产的主要论点，另一方面也看到了艺术与技术结合的必要性和为大众服务的社会要求。 ;德国建筑学家哥德弗莱德·谢姆别尔也参观了博览会。会后，撰写了《科学·工艺·美术》和《工艺与工业美术的式样》两本书，书中阐明了他对机器生产的反对观点，提倡美术与技术结合的“设计美术”，并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。 ;3、工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 4、工艺美术运动发起者－威廉?莫里斯（ William Morris 1834-1896） 英国设计家、诗人和社会主义者，是英国“工艺 美术”运动的奠基人，是真正实现英国理论家约 翰?拉斯金思想的一个重要设计先驱。 莫里斯17岁时参观了博览会，对展品的反感影 响到他以后的设计活动和设计思想。 他出生于一个富有的家族，受过高等教育，在 以设计哥特式风格闻名的斯特里德建筑设计事 务所从事过建筑设计，后来加入拉斐尔前派的行列，准备从事绘 画。