民间木版年画造型和设色的审美特征.ppt

民间木版年画造型和设色的审美特征THE FORM AND COLOR FEATURES OF FOLK NEW YEAR PICTURE ;民间年画、门神画，俗称“喜画”，旧时人们盛行在室内贴年画，户上贴门神，以祝愿新年吉庆，驱凶迎祥，以增添节日的喜庆气氛。年画因一年更换，或张贴后可供一年欣赏之用，故称“年画”，是中国民间最普及的艺术品之一。年画在我国民族绘画史上，是一种人民喜闻乐见的绘画形式，它多以喜庆、吉祥、福寿等内容为绘画题材,它那独特的造型手段和色彩表现方法始终受到人民大众的喜爱，也是其他艺术形式的营养源泉。;一：民间年画历史流变概述;二：民间年画的造型特征; 东方情调的造型与中国人民的审美趣味极相符合，民间木版年画产地众多。从总体上看，木版年画独特的造型可分为两大类造型风格： 一是以北京、天津杨柳青、江苏桃花坞年画为代表的写实细腻、构图饱满形象优美，造型一丝不苟，设色在粉脂气息中倾向清新淡雅，亮丽雅致。 另一种独特的艺术形式与手工绘制的年画有本质区别。它是以山东潍坊、河南开封朱仙镇为代表的夸张粗旷，此派画面形象夸张，线条粗壮有力，刀法粗旷富有金石味，设色大红大绿、鲜艳跳跃、强烈火暴。;;（二）构图特征 1: 在透视上采用散点透视法。 民间木版年画在透视处理上与西方绘画的焦点透视不同，它采用的是中国传统绘画中的散点透视。中国人向来有看得多、看得全、看得远和边走边画的大场景式的观赏习惯。; 对称式:构图完整匀称。这种对称式的构图有利于主体形象的空出，强化神主的中心地位，也加强了神的庄重威严感。;;;;3：在布局上追求“满”与“空”的对立统一 “满”是民间木版年画构成的一种规矩，利用画中“空”的形象在“满”中求变化，达到画面既饱满，又轻松自然，满而不挤、空而不虚，这便是中国民间木版年画在构图上的高明之处。 右图作者按所需的形式进行大胆取舍和变形的处理，将与主题无关的背景舍弃得干干净净。采用“空”的构图手法，去掉背景，突出人物，简明扼要，画面亮丽空实，画的“满”和画外的“空”，画的“密”和画外的疏”达到了对立的统一，因而形成了民间木版年画独特的构图面貌。;（三）线条造型特征 民间木版年画以线作为造型基础、以色填形。因此线条在民间木版年画中扮演着重要的角色。民间木版年画的艺人非常善于采用不同的线条表现不同题材和不同对象。具体而言，描绘娃娃、美女、花卉题材的画面大都采用细腻流畅的线条，便于更好地表现娃娃稚嫩的肌肤和美女婀娜多姿的形态。 与此相反，表现门神武将和劳动场面的一些题材多采用刚劲有力的粗线。例如门神、钟馗等神像，为了表现门神威严可怖的神态，把身披铠甲、手持立锤的武将形象的用线表现得坚硬而扎实、线条粗犷简练、造型粗壮朴实。在某些符画题材的年画中，还有将粗壮的线条和大块黑色相配合的手法，线面穿插运用，能使形象产生出一种凶猛和威严感来，便是利用的线面结合的表现手法。;;;三：民间年画的设色特征;（一）：强烈对比的色彩关系 1：同类色对比。为了表达作品的主题和渲染气氛，用同类色组成画面使之色调在统一中求变化。 2：明度对比。在一幅作品中将大部分色彩的明度提高，以增强画面的明亮感。例如娃娃、鲜花、美人题材的年画需要造成画面活泼、轻松亮丽的气氛，艺人们就要将画中部分颜色的明度提高，一是采用加白粉办法，二是采用轻盈透明的水色套印法，以此来减弱色彩的“刺目感”和“沉重感”，进而增加画面的透明感。;3：纯度对比 民间木版年画中经常采用的就几组对比十分强烈的补色，既要使色彩丰富灿烂，又要使画面不火不燥求得和谐，一般采用将一种颜色的纯度（饱和度）提高，将另一种颜色纯度降低的纯度对比法。艺人们通常将高纯度的颜软硬兼施，刚柔相济的手法在鲜丽中求得和谐统一 4：黑、白、金银中性色彩的使用 此类色彩在年画中一般不单独使用，但是又不能离开它们，尤其是黑白二色在民间木版年画中扮演着重要的角色。木版年画的线版全部属于黑色。为了形象的需要，有时也留大块黑色，黑色是重色，一是勾划轮廓固定形象，二是让其产生重量感。白色大部分为画底留白（也有少量绘制纹样），白色除开塑造某些形象之外，很多地方还可以利用抽象的白色块来表现画面的空间或构成画面色彩的节奏感。此外，为了形象刻划的需要和画面气氛的渲染也少量使用金色（银色），无论是黑色白色还是金银色，它们在画面色彩的调合中均起到重要的作用。 ;5：面积对比 既不降底色彩的纯度（饱和度），又要使画面色彩统一协调，即可用色块面积大小不等的方法来解决这个矛盾。将一块色彩的面积加大，将另一块色彩的面积缩小，将两块高纯度的颜色作极度对比，色块与色块之间用黑线间隔开来效果近似 装饰玻