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电视作品分析《看见》
《看见》
??????2010年12月6日起,中央电视台一套综合频道推出全新午间专题栏目《看见》。作为一档记录现实题材的专题节目,《看见》观察变化中的时代生活,用影像记录事件中的人,努力刻画这个飞速转型的时代中,人的冷暖、感知、思想与渴望,期待和观众一起,了解陌生,认识彼此;端详相似,审视自我。
节目类型:访谈类节目 主持人: 日播版:高潮东 周末版:柴静、邱启明 二、栏目宗旨 作为一档记录现实题材的专题节目,《看见》观察变化中的时代生活,用影像记录事件中的人,努力刻画这个飞速转型的时代中,人的冷暖、感知、思想与渴望,期待和观众一起,了解陌生,认识彼此;端详相似,审视自我。 三、内容定位 作为一档访谈类节目,其采访的嘉宾涉及的层面比较广泛,既有人气超高的“微波女王”——姚晨;也有前一段时间因为“家暴”事件而饱受争议的疯狂英语创始人——李阳老师;同样还有平凡人做出不平凡事件的“最美妈妈”——吴菊萍;以及颇受大家关注的“药家鑫一案”…… 四、受众定位 受众范围比较广泛,老少皆宜,其深刻的采访视角广受大家好评
选题策划
《看见》栏目选题涉及面广,但有统一的基调即人文关怀。
第一,以受众为导向的微观叙事。《看见》节目选取的话题与受众生活紧密,争议性与代表性,收到良好的收视效果。节目人物的微观揣摩及细节表现,如《游戏人生》中儿子十年未归,父亲再见到儿子时儿子已病入膏肓,就有了受访者“绕过脚走到身边”、“像看陌生孩子一样”、“一句话也没说”这样的语言来刻画父亲的心情。 ,以为坐标的价值建构。《看见》侧重于观察变化生活,用影像纪录事件人并刻画转型的,关切他人的冷暖、感知、思想与渴望。栏目的微观叙事牵动每人并关乎整个。栏目以个人化的表达汇聚成的感情,着对自由和权力的,对人之尊严的维护、对社会公共空间的监督、对恶的鞭挞与善的维护等。
第三,以深入为的主题提炼。信息自在物,其本身并不价值倾向。而价值的来自栏目记者深入事件的洞察力与浅析硕士论文力。传者对现实生活的敏锐捕捉,将生活冲突与矛盾提炼与整合。而正是在提炼或整合中间接经验形成认知模式或价值规范。药家鑫案已成历史,但它留下的影响和深思却远未停止,《专访药家鑫案双方父母》这期节目,在探寻药家鑫的人格成因和个性缺陷的,深入反思这一悲剧背后责任教育的缺失,具有警示作用。《最初的梦想》讲述了追逐梦想的故事,展示了清华学生宏伟蓝图与现实困境间的冲突、卖菜小姑娘存活环境与纯真梦想的对照、卖包子大学生梦想的妥协与重建,不同的人物故事以相同的主题为主线铺陈开来,多侧面、多角度地展示新闻事件的内涵和意 义,增加新闻报道的自身价值,灵活的信息处理方式和组稿方式达成情感的递进和主题的升华。
叙事模式
稳定的话语结构。电视新闻文本是一种象征符号,形式结构的特点传达于视听,所以声画传播的表现性蕴涵于结构之中。《看见》以其相对稳定的话语结构为其品牌价值打下。以日播版为例,其文本结构通常三个:一段导语引出演播室的主持人——交代播出由头或简单勾勒背景,或预先以提请;接着丝丝入扣地还原事件讲述故事——悬念和冲突,使用画面、同期声和解说,适时的配乐与恰当的剪辑,主持人穿插其间;回到演播室由主持人结尾——对事件总结,媒体立场、精练评点。这一结构形成明晰的话语风格,演播室主持人的起承转合使得事件的交代逻辑分明。
重构的叙事时空。相对于电视消息常用的倒金字塔结构,电视专栏的表现手法更为灵活。从《看见》播出的节目来看,表现为两种时空重构方式:一种是纵横式结构——对单一的时空叙事叠加,复线展开。有两条两条的线索,它们之间的对比、冲突、交叉、碰撞来逐步探寻事件。如《一张欠条和八封遗书》中对事件的主角廖珍平的自杀理由的线索,多面证词穿插。另一种是纵向时空的——的表现手段是设置悬念。如《开飞机回家》的开篇解说词说“一架飞机,世界上最不像飞机的飞机”,那么故事主角王强能否亲手制作飞机并驾驶它飞向蓝天就疑问,引人入胜。悬念与冲突迎合了受众的好奇心理,增强了节目的故事性和吸引力。
编排的互文性手法。所谓互文是指文本中不同意 义、映射的关系,它强调文本与文本之间的指涉、感应、接触、渗透、转移等作用。法国学者朱丽亚·克里丝蒂娃任何文本的构成都仿佛是一些引文的拼接,任何文本对另文本的吸引和转换。如《地下兵工厂》中对《军事纪实》记者采访的围剿地下兵工厂的引用;《11岁孤儿的内心世界》中对《社会与法》节目的运用,引用经过了吸收与扩展,看做一种明示的互文性,即其他文本地出现在正被浅析硕士论文的事件中。《烂尾楼里的租客》将租客的故事编排在一起可视作一种建构的互文性,同一主题的人物报道,整体来表现。对新闻文本取舍素材的编排,毫无疑问都要考虑文本之间的关系,经过再加工的文本了一种互文性。
切换的叙事视角。传统的叙事视
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