——20世紀中国诗歌的起源与发展.pptVIP

——20世纪中国诗歌的起源与发展;教学重点;一、20世纪中国诗歌发展;（一）尝试中的新诗：胡适作品;（二）徐志摩：新月派的绅士风情; 1、新月派;新月派（二）;2、关于徐志摩; 著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。 徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。 散文也自成一格，《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。;诗人影集;诗人影集（二）;诗人影集（三）;诗人手迹;3、徐志摩的创作分期;4、偶然;5、《偶然》解读;张力结构： （1）诗题与文本 “偶然”是一个完全抽象化的时间副词，写的是两件比较实在的事情 ，构成抽象和具象之间的张力 （2）诗的内部； “你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。;象征性 在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“放的光亮”意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“称名也小，其取类也大”《易·系辞》）的“征”以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“然”“逢”“会”而这“会时互放的光亮”必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。 ; 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 　飞扬，飞扬，飞扬，—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 　 也不上荒街去惆怅—— 　 飞扬，飞扬，飞扬，—— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 　 等着她来花园里探望—— 　 飞扬，飞扬，飞扬，—— ;7、课外阅读：我不知道风是在哪一个方向吹; 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。 　　 ;8、比较阅读;（三）戴望舒; 1、1930年代的“现代派”诗歌; 衰落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继承和发展。 艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗歌和以T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五代温李一派 内容：与社会公众主题相疏离，多聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉;撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；;她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，  ;到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地