D03 美声唱法的共鸣.pdf

1 / 6 摘自——《跟我学唱歌.美声唱法卷》 三、美声唱法的共鸣 （一）一般共鸣原理及歌唱共鸣腔体 各种乐器都有各自不同的发声体和共鸣腔体。发声体发出的声音叫做“基 音”。基音是十分单薄无力的。它只有在各个共鸣腔体里得到共振，才能使声 音扩大和美化。歌唱发声也是这个道理，从声带发出的基音是十分轻微的，必 须通过人体部分腔体的共振，以增强声音中优美的泛音成分，使原来微弱的基 音变得优美、洪亮。这种基音在共鸣腔体引起的共振作用，称为“共鸣”。 人生的共鸣腔体主要包括：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和“窦”等。 这些腔体一般又分为不可调节共鸣腔体与可调节共鸣腔体两类： 不可调节共鸣腔体由：头腔（包括额窦、筛窦、上颌窦、蝶窦），鼻腔、 胸腔。 可以调节的共鸣腔有：口腔、喉腔、咽腔（包括鼻咽腔、口咽腔、喉咽 腔）。 人声的共鸣不仅有感应振动共鸣，还有强迫振动共鸣。声带基音直接喷入 各个共鸣腔产生感应共鸣。声带基音通过软骨、肌肉直接传递到各个共鸣腔产 生强迫共鸣。 （二）什么是面罩共鸣？ 贝基先生说：“面罩共鸣是声音的灵魂。”足以说明面罩共鸣的极端重要 性。 什么是面罩共鸣呢？面罩共鸣是指一种唱法，一种高位置的唱法。有的人 称其为共鸣焦点或声音支持点，更多的人称其为头腔共鸣或头声。意大利的声 乐家们谈到共鸣问题时，一般都讲面罩共鸣（mask）。因为，这是意大利美声 学派的传统唱法。 “面罩”顾名思义，其部位在面部。确切地说，是上口盖上面的所有腔体： 鼻窦、额窦、上额窦及额骨等。“面罩共鸣”实际上是指歌者演唱时的一种感 觉。凡是歌唱方法正确的歌者，当唱出明亮、集中、富有金属色彩的声音，尤 其是唱高音时，感到在“面罩”部分即鼻窦、额窦等部位有种微微震动的感觉。 2 / 6 很多著名的声乐家都描述过这种切身的体验： 当今一流的男高音歌唱家帕瓦罗蒂就这样说：“面部声音共鸣部位我感觉 像一个盒子，盒子的范围在眉眼以下、上牙床以上、两腭的小窦腔内。” 瑞典女高音歌唱家尼尔森说：“我千方百计地使声音进入面罩，当我感到 声音在头部有鸣响，我就知道一切正常。” 沈湘先生在论及歌唱共鸣的调整时这样说：“让声音从胸口‘嗓子眼儿’ 贴着咽腔后壁（咽壁）向上传送：一部分声音从鼻咽口进入了鼻咽腔，形成了 声音的‘涡流’；一部分声音仅传到上口盖；于是，在上口盖的中部产生共鸣 焦点。随着音高上升，共鸣焦点向软口盖后面移动。到了‘换声区’，声波就 进了软口盖后上方的空间，感觉鼻腔后面多了一大块声音。鼻咽腔就会出现明 亮的共鸣焦点，同时向前反射，眉心脑门的地方也出现了明亮的振动的音响。” 我国著名男中音歌唱家、贝基先生的高足田玉斌先生也说：“当歌者获得 了充分的面罩共鸣以后，会感到在前额与门齿以及两颧骨之间，似乎有一个罩 在哇哇响。” 从上述引文中，可以看到以上几位歌唱家在叙述面罩共鸣的感觉时，加上 了很多主观色彩的比喻和描述如“盒子”、“罩子”、“眉心脑门的地方也出 现了明亮的振动的音响”等等，由于个人主观感受的差异性，对面罩共鸣的描 述不尽相同，但都有着相似的效果和共同的发声特点。 首先，凡是搁在面罩里的声音，都会出现一种频率很高的高泛音。贝基先 生称之为面罩上的“颤动感”。美声唱法最可贵之处和区别于其他歌唱发声法 的最主要的特征，就在于这种丰满而又明亮、松弛而又圆润的音色了。这种高 泛音的声音放声高歌时，能给人以金色阳光似的灿烂；轻声低吟时，又给人以 银色月光般的温柔，且能强能弱，收放自如。 此外，面罩唱法由于要求在高、中、低三个声区唱任何一个字和任何一个 音时，都要把声音的共鸣焦点集中在面罩共鸣里，因此这种高位置且具有凝聚 力的声音具有强烈的致远性和穿透性。当歌者站在舞台上演唱时，能把声音清 晰地送进最后一排观众的耳朵里。 同时，掌握了面罩唱法的歌者，歌唱时面罩部分有一种轻微的震动感，觉 得声音是高高地悬在头上的。在眉心处，甚至有一种昏昏的麻木感。有一点需 要说明的是：面罩震动感是发声方法良好的歌唱者的一种必然的感觉和反应，