第十二章 词的初创及晚唐五代词.ppt

第十二章 词的初创及晚唐五代词;第一节　燕乐的兴起及词的起源;十部乐;二、词的起源 燕乐流行是演唱曲子词的基本条件，主要是杂曲小唱用作词调。 五七言诗歌繁荣促成词的形成。 城市文化发达是词产生的土壤。 酒令影响了词的格律和修辞特征。 敦煌民间曲子词起自武后朝。 中唐较多诗人填词。;三、唐代民间词 现所见唐代民间词多出自敦煌石室。 敦煌词多写男女之情，形成词的传统。亦有其他内容，与诗歌无分。 敦煌词体制粗备，格律要求不严。 民间词风格素朴，富有生活气息。 代表作：《望江南·莫攀我》;四、早期文人词 题名为李白的词作有异议。 张志和《渔父》五首（又名《渔歌子》）。 韦应物、戴叔伦作有边塞题材的词。 白居易《忆江南》三首彰显词体特征。 刘禹锡《忆江南》内容不受限于词牌。 由上可知：早期文人词至晚出现于中唐，开始具备词的主要特征。 ;题名李白《菩萨蛮》 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。 题名李白《忆秦娥》 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。 ;五、词的特点 有词调，“依（倚）声填词”。 本与燕乐相配，后来按词谱填词。 可分片（阙），句式长短不一。 内容偏重抒情，特别是表现男女之情（爱情、闲情是它的两个大宗）。 词别名举例：曲子词，诗余，乐府，乐章、长短句等。;第二节　温庭筠及其他花间词人;二、花间词人 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠》//韦庄《菩萨蛮·人人尽说》 欧阳炯《南乡子·路入南中》//李珣《南乡子·相见处》 温庭筠《菩萨蛮》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 全词成功运用反衬手法委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；花容月貌的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。意象绵密，富艳精工。 ;第三节　李煜及其他南唐词人;二、李璟 词中忧患意识更??。 写景于庄严中见凄寒。 李璟《浣溪纱·菡萏香消》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠何限恨，倚阑干。 注释：吹彻:吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。 这首词写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨。全词借景抒情，情景交融。前写悲秋，后写念远。 ;三、李煜 以词表达作者的真情实感，有所突破。 读亡国之感可见血泪； 词作多用口语和白描，丽质天成； 对人生悲剧的感性体验，有广泛意义。 具备了文人词的特质。王国维：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 李煜聪颖过人，多才多艺，工书画，精音律，以词的成就最高，今存30多首，以南唐亡国为界，分为前后两期。前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。李煜词不但语言自然精练，概括性强，且扩大了词的题材范围，使词得到进一步的发展。 李煜《乌夜啼》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 这首词，表现了作者在一个冷清的秋夜独自登楼时，为离别的愁苦所纠缠的心情。 ;四、南唐词风之特点 境界与气象方面有较大开拓。 风格上情致缠绵。 情感寄寓深厚，更具感染力。 因形势而带有愁怨之意。;词初起时的两个中心