第四讲笔记 色 彩.doc

PAGE  PAGE 8 第四讲笔记 色彩 一、彩色电影诞生历程 1、柯达公司——乔治·伊士曼创建 1883年，伊士曼发明胶卷，摄影行业发生革命性变化； 1892年，更名为“柯达公司”； 2012年，数码技术冲击导致柯达公司宣布破产； 2、早期彩色电影代表作 1935年，世界第一部彩色电影由美国导演鲁本·马莫利安执导——《浮华世界》（又叫《名利场》）； 1925年，前苏联蒙太奇学派代表作，由谢尔盖·爱森斯坦执导——《战舰波将金号》中出现红旗（手涂胶片完成上色）； 1939年，根据玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的《乱世佳人》——树立彩色电影史丰碑——获当年奥斯卡最佳彩色电影摄影奖、最佳彩色服装效果设计奖、彩色运用特别成就奖； 1939年，奥斯卡最佳摄影奖一分为二，彩色片给《乱世佳人》，黑白片给《呼啸山庄》； 1948年，中国第一部彩色电影——由费穆导演、梅兰芳主演《生死恨》——浓郁的传统戏曲艺术痕迹； 1953年，新中国第一部彩色电影——由桑弧导演，袁雪芬主演——越剧片《梁山伯与祝英台》；张爱玲曾与桑弧合作三部电影，袁雪芬为浙江绍兴人，中国越剧泰斗，越剧袁派创始人，主要唱正旦。 3、好莱坞彩色片发展 40年代——加入彩色电影拍摄行列。 50年代——黑白片在与彩色片的交锋中已显颓势。 60年代——彩色电影已成为影坛主宰 1968年，奥斯卡重新将最佳摄影奖合二为一 好莱坞经典彩色影片——《飘》、《斯巴达克斯》、《十诫》、《埃及艳后》、《西区故事》、《雨中曲》等，加速了彩色电影的发展。 4、欧洲、亚洲导演不热衷彩色片 A、思想较保守，对新生事物本能排斥； B、性格较严肃，影片大多反应严肃题材，认为彩色不能反映其作品沉重的内涵； C、担心色彩让观众分心，不再关注剧情和人物刻画； D、彩色电影成本太高。 5、日本电影大师黑泽明 早期经典作品——《七武士》《罗生门》均为黑白片，对光影运用非常独到。 1950年——《罗生门》获得1951年威尼斯影展金狮奖，是西方电影节第一次把头奖颁给亚洲导演，同时获得奥斯卡金像奖最佳外国语片奖。 1970年——拍摄第一部彩色电影《电车狂》（也叫《没有季节的城市》）。悲情题材，黑泽明用色彩表达灰暗人生中的希望。从此体会到彩色电影的魅力，开始掌握色彩运用技巧，此后再未拍过黑白片。 二、黑白与彩色 色彩不作为划分电影时代的元素，因为在彩色胶片非常普及的今天，仍有很多导演为表达某种特殊的情绪或营造某些特殊的氛围，专门使用黑白胶片拍摄画面。 1、希区柯克——1948年拍摄第一部彩色电影《绳索》，1960年拍摄黑白电影《精神病患者》 原因：彩色画面表现谋杀过于血腥恐怖。 2、斯皮尔伯格——1993年拍摄《辛德勒名单》，通篇黑白表现历史的凝重。 红衣女孩儿——象征希望、美好、生命力 女孩儿惨死——意味残酷的生存环境不允许人们留下寄托与希望，唯一的美好象征最后也失去。 原因：导演用黑白和彩色的对比带给观众强烈的视觉冲击，揭示战争的残酷性。 3、前苏联电影《这里的黎明静悄悄》，黑白表示现在，表现战争的残酷；彩色表示回忆，表现对美好生活的向往。通过色彩反差引起观众憎恨战争、憧憬和平的共鸣。 4、张艺谋——《我的父亲母亲》，黑白表现目前悲伤的情绪，彩色表现过去美好的回忆。 5、科波拉——《教父2》，明亮色调表现迈克尔的现在，灰黄色调表现科里奥的过去，一则区分时间线索，二则表达怀旧情绪。 三、色彩的心理感受 人对色彩的感觉不仅仅由光的物理性质决定，也会受到周围环境和生活经历的影响，因此人对色彩的感知很大程度源自于心理，即色彩的心理感受。 温度感 色彩本身没有温度，但因人们对现实生活的联想，使色彩有了心理温差。 红橙黄——太阳的温暖，火焰的炙热——温暖体验——暖色； 青蓝紫——海水，蓝天，树荫，夜空——凉爽感——冷色 绿色为中间色，+蓝=冷色调，+黄=暖色调 影片表现乐观积极的内容，大多用暖色调，表现悲剧性、严肃、忧郁的氛围，多用冷色调。 距离感 因为大气透视关系的影响，近处的颜色较浅，远处逐渐加深。 “海天一线”——室外远处的景物通常会带有青蓝色调，随着距离加大与天空颜色渐趋一致。 “近山如碧，远山呈黛”；“草色遥看近却无” 膨胀感 暖色——膨胀色，冷色——收缩色 “万绿从中一点红”——红色在视觉上膨胀感最强。 《辛德勒名单》——红衣女孩儿 轻重感 白色，青色，淡黄色，浅绿——联想蓝天、白云、柳枝等轻盈票 面物质，故称“轻色”； 黑色，紫色，褐色——联想泥土、煤炭、矿石、重金属等分量较沉物质，故称“重色”。 通常，明快的颜色——轻盈，暗淡的颜色——沉重 冷色——轻，暖色——重 兴奋感与沉静感 光谱中，红色光波最长，给人刺激最强，也让人最兴奋。 蓝紫色光波最短，给人刺激最小，显得平静，沉寂。 常见色彩的心理感受