词学基本常识概说.ppt

;唐圭璋先生编辑的《全宋词》里所记录的词，一共有两万一千一百一十六首，作家一千三百三十三家，孔凡礼先生编的《全宋词补辑》又增收了作家一百余人，词作四百三十余首。 （《全宋诗》共收两宋11万余位诗人的20余万诗作。）;第一节 词的兴起 与音乐的关系;一、词是音乐文学，它是配合隋唐之际兴起的一种新兴的音乐——燕乐而歌唱的歌词。 二、唐宋以前的音乐系统： “自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。” ——沈括《梦溪笔谈》卷五;这三种音乐正好代表了中国历史上的三个音乐时代。 1、雅乐：先秦的古乐，琴瑟钟鼓，“窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，钟鼓乐之。”为钟鼓琴瑟，它所配合雅乐的歌词为《诗经》之雅颂，不包括风。而歌词与音乐相配的方式则是——以乐从??。 ;2、清乐：汉魏六朝的音乐，丝竹，乐府诗，歌词与音乐相配的方式则是——采诗配乐 。 在雅乐中重视歌词，而在清乐中采诗以配乐，音乐是现成的，采诗之后要配，文字和音乐有一个磨合的过程，而音乐的地位要略高于文词了。 ;;;四、雅乐与宴乐的所属音乐机构 词是伴随者隋唐新兴的宴乐而产生的音乐文学，大约在出初盛唐时在民间孕育，中晚唐成型，至宋代大兴。 所谓胡夷里巷之乐。 雅乐由大乐府、太常署掌管，负责国家的重大的典礼。宴乐由朝廷的教坊机构管理。崔令钦的《教坊记》是一个俗乐机构。;第二节 词的体制与音乐的关系;1、关于令、引、近、慢等音乐学术语;关于令、引、近、慢等音乐学术语;关于令、引、近、慢等音乐学术语;关于令、引、近、慢等音乐学术语;2、词的大致分类 ;3、长调和慢词的区别：; 乐曲从头到尾演奏一段，叫一遍，一首乐曲从头到尾演奏完毕叫阙，阙就是终止的意思。一段词叫一阙词，上阙下阙，前阙后阙。 ;一段的叫单调，两段的叫双调，三段的叫三叠（亦叫三迭），四段的叫四迭，这是词的四种基本形式。;1、单调;2、双调 ;上下片不同的叫换头曲 ，下片的开头叫过片 ，上片的开始叫起拍，上片结束叫歇拍，下片的开头叫过拍，全词的结束叫煞拍。 ; 非重头曲 忆秦娥（李白） 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ;3、三叠 ;3、三叠 ;4、四叠 ;均有长有短，韵脚就有疏有密，均长的韵较疏，均短的韵较密，所以，长的有五六句才押一个韵，短的可以句句押韵，如范仲淹的《渔家傲》的韵脚就很密了，故疏密不定。 ;四、以曲拍为句 拍子有长有短，形成了词重要的形式特征，就是长短句。节奏也与诗歌的节奏不同 。王绩《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依？ 树树皆秋色，山山唯落。 牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。律绝句的节奏是四三或二三，音步更细了，如《野望》的音步就是二二一或者是二一二。 ;词是以音乐的乐均为节奏的，与诗 的节奏不同，读法有异：如“正单 衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春 暂留，春归如过翼，一去无迹。” 之“正单衣试酒”句，节奏是一四 或者一二二。另外词多有领字， 而诗歌没有此特点。 ;;;;第三节 词的功能及南唐词鉴赏;;;;;小山重叠金明灭，鬓云??度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。　 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。  ;韦庄《思帝乡》 ;三、南唐词 以中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳为代表的南唐词， 时代稍晚于西蜀词，虽也表现出情致缠绵的特点，却与花间词有所不同，拓宽了词的内容和意境。不仅抒发了故国之思、亡国之痛，而且往往借对春恨秋思、男女情事的咏叹，寄托国事飘摇的深沉痛苦。词风清丽淡雅、擅长白描。 ; 冯延巳是唐五代作词最多的一位词人。抒情深挚幽雅，细腻微婉，较少浓辞丽句的描写。代表作有《鹊踏枝》其二、《谒金门》其三等。王国维《人间词话》称冯词“虽不失五代风格，而堂庑特大，开一代风气”，成为花间词向北宋词转变的枢纽。 ; 中主李璟词仅存4首。《浣溪纱》其二最负盛名。作者用象征的手法，借花残叶败的景物、悲秋伤别的情感寄托国运衰败、良辰不再的感慨。意境阔大深邃，情调沉郁凄婉，自然蕴藉。相传“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”二句得到宋代王安石的高度赞赏。 ;;;;;;;;;;;