异军突起结硕果--中国电视剧30年创作成就略论.docVIP

异军突起结硕果--中国电视剧30年创作成就略论 一门“显学” 中国文艺发展的历史证明：一个时代，往往因其独具的时代条件会产生出彪领那个时代整个文艺创作潮流的一种主要文艺形式。新时期改革开放以来，中国文艺出现了持续繁荣发展的喜人局面。以“天安门诗歌”、《伤痕》、《哥德巴赫猜想》等开篇的文学，以《丹心谱》《于无声处》为代表的话剧都曾在社会上产生过轰动效应，一度成为人们关注的主要文艺形式。但是，伴随着现代科学技术尤其是电子传媒技术的迅猛发展，从上世纪90年代到新世纪，真正彪领整个中国文艺创作潮流的主要文艺形式，当数电视剧。论数量，这门在中国诞生于半个世纪前的新兴艺术已由改革开放初的年产不过百集翻了百倍，发展到如今的万余集；论质量，其优秀作品所达到的历史品位和美学品位，已从某个侧面标志着当今艺术审美的必威体育精装版水平。从上世纪80年代的《新闻启示录》到90年代初的《渴望》《围城》，再到本世纪以来的《亮剑》《金婚》，一部在电视台一套黄金时间播出的优秀电视剧，可以赢得数以亿计的观众。电视剧已成为当今中国大众的一份文化主食。中国已经名副其实地成为世界上的电视剧生产和消费大国。因此，在当代中国，称覆盖面最广、影响力最大、观众最多的电视剧艺术是一门“显学”，诚不为过。 既为“显学”，则同时说明在满足人民群众日益增长的文化需求和全民族精神文明建设中责任重大，使命光荣。尤其是在计划经济已向市场经济转型的时代条件下，信息传播由主要靠文字印刷到大量被视听影像所取代，传统经典美学的审美自律的形而上学范式也转向日常生活审美化的新型社会行为学范式，一句话，与时俱进地将艺术鉴赏和美育深入到普通人民群众的生存活动中去，电视剧艺术这门当代“显学”，起着别的文艺形式难以替代的至关紧要的作用。 两条经验 30年来，在中国化的马克思主义文艺理论指引下，中国的电视剧创作取得了迅猛、健康、持续发展，积累了丰富的经验。其中，有两条极具“中国特色”的经验，弥足珍贵。 一是实现创作题材资源的最佳配置。在社会主义市场经济背景下，物质生产要强调资源配置，精神生产同样要实现资源的最佳配置。电视剧作为一种进入亿万寻常百姓家的极具民间性和群众性的家庭艺术，理应遵循文化化人，艺术养心，重在引领，贵在自觉的原则，以提升人的精神素质、促进人的自由而全面发展为本，精心选择题材、开掘题材内蕴、实现题材资源的最佳配置。近30年电视剧发展历史的最具闪光点，即那些具有“史”的位置和价值的具有较高历史品位和美学品位的作品，无一不是自觉实现题材资源最佳配置结出的硕果。譬如，曾先后在辽宁刮起过的以《努尔哈赤》《雪野》为代表作品的“东北风”、在江苏刮起的以《严凤英》《秋白之死》为代表作品的“东南风”、在上海刮起的以《上海一家人》《儿女情长》为代表作品的“海派风”、在北京刮起的以《渴望》《四世同堂》为代表作品的“京派风”、在四川刮起的以《死水微澜》《淘金记》为代表作品的“巴蜀风”、在山西刮起的以《好人燕居谦》《有这样一个民警》为代表作品的“纪实风”、在广东刮起的以《外来妹》《情满珠江》为代表作品的“南国风”……所有这些，都高扬了地方文化资源优势，实现了具有鲜明地方特色的创作题材资源的最佳配置。再如，被誉为占了央视黄金时间播出的重点电视剧的半壁江山的军旅题材和重大革命历史题材电视剧，在实现题材资源的最佳配置上尤其值得称道。从《突出重围》到《DA师》，再到《激情燃烧的岁月》和《亮剑》，对题材资源的高度珍视集中体现在不断有新鲜的思想发现和审美发现，因而作品问世后总能别开生面地给观众以新的思想启迪和审美享受。至于重大革命历史题材电视剧从《开国领袖毛泽东》到《长征》，再到《延安颂》和《周恩来在重庆》，无一不是集中了专家学者们的新鲜思维成果，最理想地开掘题材本身蕴含的历史资源、文化资源和精神资源，从而深化作品的主题，提升作品的历史品位和美学品位。 二是实现创作生产力诸因素的优化组合。电视剧是门综合艺术，是集体创作的结晶。作品是人创作的，人的素养和水平决定着作品的质量。30年中国电视剧创作实践反复证明：经受住历史和人民检验的能够彪炳史册的电视剧作品，无一不是自觉实现了创作生产力诸因素的优化组合的。文学界、电影界、电视剧界、话剧界、戏曲界，以及史学界、美学界、人文科学界方方面面一流人才的强强联合，为作品取得思想、艺术的一流水准奠定了坚实的基础。比如电视剧《闯关东》就是有着“闯关东”家史的编剧高满堂与张建民、李幼斌以及一批优秀的主创人员强强联合、精心创作的结果。 强调实现题材资源的最佳配置与创作生产力诸因素的优化组合这两条最具“中国特色”的电视剧创作新鲜经验，说穿了，就是要强调要以学习和实践科学发展观来指导中国特色的电视剧创作，以确保电视剧能够坚持以人为本，全面、协调、可持续地发展繁荣。 三大突破 一是美学观上的突破。回首50年前，电视剧