第5章电视作品的构成.pptVIP

;第一节 电视节奏的处理 第二节 电视的时空关系 第三节 电视作品的结构 ;第一节 电视节奏的处理; “影片剪辑的90%是节奏” ——布莱特顿（美国著名剪辑师） “节奏是至关重要的，永远重要的” ——伯格曼（瑞典电影大师） ;一、节奏的内涵;1、古代法制上的术语，与礼义并列。 2、音乐术语，指的是由节拍的强弱或长短交替出现，形成音乐运动的合乎一定规律的轻重缓急。 ——《辞海》;影视节奏：指情节发展、主体运动、镜头长短和组接所形成的影视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。;二、节奏的形态;1、内部节奏 内部节奏是一种叙述性节奏，它是由情节发展的内部联系，人物内心的情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。;2、外部节奏 外部节奏是指画面上一切主体的运动、摄像机的运动、画面剪接而产生的节奏。此外，外部节奏还包括各种对话、音乐、音响以及解说词所产生的节奏。;3、总体节奏、段落节奏（具体节奏） 4、视觉节奏、听觉节奏 5、简单节奏、复杂节奏;三、节奏的设计;（一）情节设计 1、构筑节目曲线 一部好的电视作品应当如同一篇精美的文章，在内容的编排上有起、承、转、合，并且像文章的线索一样形成一条高低起伏的“曲线”。;2 、积累和释放 所谓悬念，就是悬而不决。 指读者或观众对文艺作品中的人物命运，或情节的发展变化保持一种迫切想知道其结果的紧张心理。;3、重复与变化 在安排电视节目的结构时，可以利用一些重复的形象元素，以形成节奏和段落。;（二）镜头设计 1、镜头的长短 剪辑率：指镜头转换的速率，由一定长度的放映时间里所包含的镜头数量来表示。;（1）要考虑镜头长度与叙事内容的关系 镜头内容的繁简是决定镜头长度时必须考虑的首要因素。 也要考虑相连镜头的情节因素。 ;（2）要考虑镜头长度与叙事感染力的关系 ①感动调子 根据画面对观众感染力影响的情况而画出的曲线，叫感染力发展曲线即“感动调子”。 ;②震惊感 “震惊感”实际上是我们人对外界刺激的一种反应。 听觉、触觉、视觉都会使我们产生震惊感，但这种震惊感不是能够永远保持的，会渐渐淡化的。 ;③制约力 剪辑率一成不变的镜头发展当中，积累效果增长到一定程度的时候，会产生一种负作用，就是“制约力”，这种制约力会抵消这种积累的效果。;2、主体的运动 主体运动速度、方向、幅度会对视觉节奏产生明显的影响。主体运动快，节奏快，主体运动慢，节奏感慢；;3、摄像机的运动 摄像机运动的速度方向的改变可以产生不同的节奏感受。;4、色彩和光影的变化 光、色、构图等都是影视画面中的重要视觉因素，而且是流动的视觉因素，这种流动所带来的各种变化对比形成了视觉的节奏。 ;5、声音的设计 由于声音本身具有长短强弱的变化，因此，声音造型是形成节奏的重要手段。;（1）各种不同性质的声音组合可以形成节奏的变化。 （2）声音与画面的配合可以增加叙事的内在节奏感;第二节 电视的时空关系;播映时间 叙述时间 观众欣赏的心理时间;1、播映时间：单部影视片或节目播映的总体时间长度。 有限的时间。;2、叙述时间：银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态。 ;3、心理时间：播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感。; 4、电视时间还具有直接性和连续性。 ; 屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。 ;影视处理时间的方式： （一）时间的压缩 （二）延长 （三）停滞 （四）实时; 1、时间的压缩 （1）片段省略 保留对主题有用的片断或者是动作和运动过程中的关键的有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，从而完成精练而清楚叙事的目的。 ;（2）插入镜头 　　 在某个运动过程中，插入一个相关镜头，以插入镜头代替被省略的时间间隔，插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。 ;（3）借物暗示 利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间的省略。 ;（4）辅助性剪辑技术 　利用特殊的技术因素，其中包括特技和产生视听流畅效果的剪辑技巧来实现，所以称之为辅助性剪辑技术。 声音的提前进入、叠化、快放、淡入淡出;2、延长 一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情境下表现人物情绪、渲染某种气氛和强化叙事主题。 ;（1）慢动作 慢动作的根本作用是延长实际运动过程。 ;（2）反复切换 将从不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪