影视艺术制作论范例.ppt

电影导演的创作;导演的职责与工作;导演的演绎;导演的演绎;导演的工作;导演的工作;导演的工作;导演与剧本;导演对文学剧本的选择和处理;一、选择剧本;4、能否使观众感兴趣 冲突或竞争 喜剧性 爱、浪漫和性感 人情味 情感的激发 信息 重要事件 ——观众可以识别的七种感染力因素; 5、是否有对路的导演 6、市场调查研究 ;影视艺术的叙事方法;故事的构成;2、布雷蒙的叙事序列;复合序列：;二、一般电影的叙事结构： ; 全剧120分钟;1、开 端： ;2、对抗部分：;3、结 局： ;情节点：;三、现代电影的叙事策略： ;现代主义电影的叙事特点 倾向于探讨一种新的叙事模式，但对人们的阅读和理解方并不构成大的影响，如《公民凯恩》的环形叙事、《罗生门》的视点叙事等等。;1、影视剧本涵义 一是指供制片人审阅的“故事梗概” 二是指剧作者创作的文学剧本 三是指导演拍摄时使用的工作台本，也就是分镜头剧本;方鸿渐、唐晓芙走来。 方鸿渐问：“唐小姐，你在大学念什么系?”“你猜?”“文学系?教育系?”方鸿渐猜道。唐晓笑笑道：“不是。”“化学、物理系?”唐晓笑仍摇头：“不对!”方鸿渐：“哎哟，你太厉害了，你难道是数学系?”“我是政治系!”唐晓芙说出来了。 ;好故事的标准 一个好的故事有以下一些标准： A、有曲折新鲜充满悬念的情节： B、有鲜活生动充满个性的人物： C、有美的的情境：;影视剧本的格式 ; 1、日外 戒毒所门口 西安市雁塔区强制戒毒所的牌子。 2、日内 戒毒病房 年轻的女医生丁亚兰在护士陪同下巡视病房。一个看上去17、8岁的青年，一会儿用头死命地撞墙，一会儿在地上打滚，一会儿又用两只拳头狠命地捶胸，整个就象发了疯似的。见丁亚兰进来，他露出乞求的眼神：“医生，给我再吸一口吧，就一口，吸完马上枪毙我也行……” 丁亚兰万分震惊，好象是对一旁的护士说，又象是自言自语：“难道这海洛因比生命还重要？！” 护士说：丁医生，您刚来不知道，这毒瘾发作起来啊，他们可什么都不顾了，有的甚至把窗钩、刀片、???钉都往肚里吞，真是不可思议。” “丁医生，登记处又来了几个吸毒者。”另一个护士跑来说。 “走，看看去！”丁亚兰随护士走出病房。 ;导演阐述;导演是影视综合创作过程的核心人物，导演的工作贯穿在影视创作的全过程。 一般来说，在正式开拍之前，导演有两项重要工作：写出或口头讲述“导演阐述”和写出“分镜头剧本”。;导演阐述;导演阐述;导演阐述范例——《黄土地》;一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 …………………………………… 一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。 我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代，…….;…………. 那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。 因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具体的又是升华的。 如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。 ;二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础， …………… 我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。 我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言，却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。;在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。 我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和民族性格的人物关系。 我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。;掌握本片的要领就是一个字“藏”。 “大言无声