第6次讲课之翻新出奇、传神刹那、反常合道.ppt

诗词曲的构思;创作的根本特点在独创、创新 ;一、翻新出奇从思想角度;例②：项羽向来被文人写成个悲剧人物，乌江旁无颜面见江东父老的豪言更是被历代诗人吟诵，唐·胡曾《乌江》是这么写的。 争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。 乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。 评：代表了许多诗人对项羽的态度，但是“俯仰随人”不足称道耳。 杜牧的《题乌江亭》却能独出心裁，别见新意： 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。 评：这首咏史诗跳出历来赞扬项羽不渡乌江有气节的窠臼，从批评角度重新审视，就翻新出奇，不同凡响了。 但王安石的《乌江亭》却唱了反调，又翻新出奇了： 百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。 江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？ 评??此诗明显是针对杜牧诗写的，以独特的思考在咏史上另出新意。 对于杜、王二诗，两人思考角度不一样，杜牧侧重于“包羞忍耻是男儿”，批评项羽受挫折即灰心，强调“败不馁”，接受教训，重振旗鼓，能给人以启发教育的深刻议论。王安石注重人心向背，认为失民心者失天下，他们强调的侧面不同，立论各异，但都言之成理，具有卓识，因此不必强判高低。问题在于，这类以议论为主的咏史诗虽都能翻新出奇，别出己意，给人启发，引人深思，略嫌率直枯燥，缺少余味。 ;例③：白居易《长恨歌》，优美动人地展现了唐明皇、杨贵妃的爱情悲剧。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”，“君王掩面救不得，回看血泪相和流”写马嵬悲剧；“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”写怀念；“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期”写“长恨”等等，都写得沁人肺腑，动人心魄，具有强烈艺术感染力。;二、翻新出奇也可以从艺术角度;元·贯云石［凭阑人］： 梦里相逢情倍加，梦断香闺愁恨多。梦他憔悴也。争如休梦他！ 评：这首散曲也是以梦写情，但与岑诗并不相同。翻出新意，以不愿做梦更深一层写出了思念关切之情。 元·乔吉［天净沙］又翻新出奇： 一从鞍马西东，几番衾枕朦胧。薄幸虽来梦中，争如无梦，那时真个相逢。 评：也是以梦写情，但又不同。 明·沈叔竤《相思曲》：怜侬一梦路千重，郎在他乡复梦侬。 郎梦来时侬梦去，相思依旧不相逢。 评：此诗写梦思又翻新出奇，变幻了角度，既写自己因思入梦，又想象对方梦见自己，而以两人梦中错过写“相思依旧不相逢”，新巧的构思显出情思的深重。 从上列诗可以看出，即使同是写梦思，只要表现角度不同，艺术手法不一，都可以翻新出奇，可以在前人基础上翻进一层。 ;诗词曲的构思;传神刹那;苏轼“作诗火急追亡逋，情景一失后难摹。”（《腊日游孤山访惠琴惠思二僧》） 徐增“好诗须在一刹那上揽取，迟则失之。”（《而庵诗话》） 陈与义“忽然好诗生眼底，安排句法已难寻。”（《春日》） 俄国别林斯基“抒情作品是诗人刹那间的心情状态的果实，如果在诗人被新的情绪所控制之前，不把它一写到纸上，它就会一去不复返地消失干净。”（《诗歌的分类与分科》） 法国批评家莱辛在《拉奥孔》中论绘画时指出，画家应挑选最耐寻味和想象的那一“片刻”，即“富于包孕的片刻”来描绘、创造精美的艺术品。; 诗中的传神刹那 南朝·周弘正《看新婚诗》： 莫愁年十五，来聘子都家。 婿颜美如玉，妇色胜桃花。 带啼疑暮雨，含笑似朝霞。 暂却轻纨扇，倾城判不赊。 清·吴嘉纪《赋得对镜，赠汪琨随新婚》： 洞房深处绝氛埃,一朵芙蓉冉冉开。 顾盼忽惊成并蒂,郎君背后觑侬来。; 词中的传神刹那 宋·刘克庄《清平乐·赠陈参议师文侍儿》： 宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。 一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。 析：此词以动传神，抓住“舞错”来传神刹那。此词之所以引人注目，全在最后以“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”传神刹那，顿现光彩。一个水平高超的舞姬竟然“舞错”而“不知”，可见其观注爱慕“萧郎”忘形到何等地步！刻画心态达到妙境，所以赢得“妙语”（《历代词话》）卷八引《古今词话》）、“入神”（许昂霄《词综偶评》）的