《盆树设计概要》.doc.doc

PAGE  PAGE 5 盆树设计概要 肖晓阳 创作树木盆景，宜“先设计、后施工”，即将经过充分斟酌而确定的盆树最佳造型绘制成图，然后按图施艺。这样不仅能使施艺时目标明确，避免返工，获得最理想树型，也便于交流。笔者于1999年第1期《花木盆景》发表的《绘图设计盆树造型》一文中曾阐述了盆树绘图设计的基础知识，本文进一步论述盆树设计的要点。 A毛坯示意图 B定尾与定托（加方向标） 图1 一、毛坯为基础、新枝为依据 盆树的造型设计实际上是从打坯开始的，因为通过打坯，盆树的形式、面向及旧枝的去留便已确定，而盆树的绘图设计则是在打坯后开始的。第一步必须是在栽植前将打坯后的毛坯画下来，若待栽植后再画，会因根头部被土埋没而使日后的“定托”与“定尾”失去参照。绘图设计的第二步是在确定新桩成活之后，依据新枝的着生方位进行“定托”与“定尾”。做法是用铅笔画单线（代表枝条），将蓄留枝的位置、角度标在毛坯图上。对于方位识辨不明的枝条，还可以加“方位标”，如图1—A（圆圈代表树干横切面，短直线代表出枝方向）。 定托必须以成型后的树高为参照，因此，必须先预计树高。比较准确的方法是先将树干尾段设计出，并绘于毛坯图上，再对照图上的干高进行定托，这对干顶粗的桩坯更有意义。定托与定尾如图1—B所示。 二、尾干设计 由于枝的定位及枝型的设计必须以干高和干型为参考，因此树桩新育尾干的设计应当先于枝托的设计。新育尾干的设计应遵循的原则是：和谐、自然和富有情趣。 一般地说，在新育尾上作些曲折，可起到调整干型的作用，使相对单调平和的树相变得活泼。但是，尾干曲度的设计必须与其下方的干身相和谐，下段偏直，则尾干曲度宜缓；下段偏曲，则尾干也相应曲些，这样才能上下一体、流畅协调。对于干身曲的干型，要求下弯跨度大、上弯跨度小，下节长、上节短，以求得树相的稳固和紧凑，这一造型规律贯穿于树桩打坯和新育尾干曲节设计的全过程。为此，新尾干自下而上应当逐节变短，这也符合干型整体和谐的原则。 自然界中的树总是朝上生长的，即使是树干斜倾或下垂，其树尾都终将朝上，这是植物的向光性使然。因此，新育尾干上部应当朝上，这才符合自然规律。 盆树之情趣是人所赋予的，正如眼睛是心灵的窗口一样，树梢是盆树传情的关键部位，盆树情趣的体现，往往在于树梢与“对应体”的呼应关系上。在单干树中，“对应体”一般是根头部位，这在斜干、卧干树中尤为突出，即树梢倾向根头，似有垂顾、眷恋之意。在悬崖式树型中，尾梢上扬也有回盼根头之意。在双干树中，两树的树梢互为“对应体”，主树树梢与副树树梢一顾一盼，倍添情趣。在曲干、直干树中，树梢略前倾，并使其垂线落于树之根头，这不仅有“照兜”之意，还有树与人相亲之感，此时的“对应体”也可视为观赏者。此外，树梢的“对应体”还可以是点石、配件。盆树的尾梢设计见图2。 A斜干式 B卧干式 C悬崖式 D双干式 E曲干式 F直干式 图2 各种树型的尾干设计 三、枝的布局 树干是八方出枝的，我们不妨将这八个方向的出枝归结为三类：前侧枝、侧枝、后侧枝（如图3A）。之所以舍去正前枝和正后枝，是因为正前枝一般不留，而正后枝被树干所挡，一般要向侧偏，根据其枝脉偏左或偏右，可将它视为后侧枝。盆树枝的布局规律以直干型为例，大体是以上述三类枝的顺序自下而上绕树干呈螺旋式分布。即以“左前枝、右侧枝、左后枝、右前枝、左侧枝、右后枝”为一个循环单位，重复而上（见图3B）。这一规则在实际运用中只能求其大概，一般不能（也不必）如此工整。从出枝布局的整体来看，上下之枝存在四大差异：下粗上细、下长上短、下疏上密、下垂上翘，这是盆树设计必须注重的常识。 图3 图4 大飘枝的定位与作用 错误 错误 正确 正确 B左大飘枝有平衡和增动作用 A右大飘枝有增动作用 在枝的布局和造型设计中，最大枝应当先行设计，因为最大枝（如大飘枝）能起到均衡树相和增加树的动感的作用，对树态有着举足轻重的影响，而且它对其它枝的设计也有着重要的参照作用。一般而言，最大枝的定位宜在树的中下部（约在树高的1/3至1/2处）的树干侧面和干身弯曲处的阳面，太低则显得压抑，太高又显得不稳。以图4所举的斜曲树型为例，向上之尾干短时，大飘枝宜在树干倾斜方向的一侧；向上之尾干长时，大飘枝宜在根头一侧。 四、枝脉曲节的构成形式 枝托的造型设计必须先确定主脉造型，在主脉定型的基础上，再完成次脉、小枝、细枝、横角的布局设计。曲节的构成形式是枝条造型的因素之一。尽管枝条的造型可以曲折多变，但将曲折的枝条分解开来，其曲节的构成不外以下几种形式。了解这些形式，对于枝型设计无疑是有益的。 1、之折形 每一个弯由两个直节构成，约呈“M”形或“W”型，通过剪枝成型，如图5。 2、波折形 由弧形的枝节相连而成，形如波浪，其中弧弯靠扎而成，折弯靠剪而成，如图6。 图5之字形 图