中国工艺美术学习纲要汇.doc

 PAGE \* MERGEFORMAT 17 中国工艺美术史学习纲要 第一章 原始时期 1、陶器：指以黏土制坯，大多经过800-1000℃以上的高温烧制的器物，陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。原始陶器的制坯方法有捏塑、泥条盘筑、轮制三种。 2、彩陶：是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器，最早出现在距今约8000年的新石器时代，主要集中在黄河流域的仰韶文化和马家窑文化中。仰韶文化彩陶有半坡和庙底沟两种类型，马家窑文化有石岭下、马家窑、半山和马厂四种类型，以马家窑型彩陶最为精美，其艺术特点可以归纳为：(1)满：装饰从器物的口沿到接近底部，几乎饰满了花纹，显得多而满。(2)内彩：内壁绘彩是马家窑型彩陶的一种流行的装饰方法，也有内外都加彩的。(3)点和螺旋纹：点的运用，在点的外面围以螺旋纹，有动的感觉。其艺术风格可用旋动、流畅来形容。 原始彩陶的适用性主要表现于器物的造型、比例和尺度。 2、黑陶：在强还原气氛的窑炉里烧成，烧成温度一般高于同时同地的红陶和灰陶，主要集中在黄河下游的龙山文化和长江下游的河姆渡文化、良渚文化中，黑陶通常采用轮制法制坯。 3、原始玉器：中国最早的玉器发现于周口店的北京人遗址中。在新石器时代中晚期的文化遗址中出土颇多。中国先民大批制作玉器是从新石器时代中期开始的，以红山文化和良渚文化的玉器数量甚多，最有代表性。红山文化1935年最早发现在内蒙古赤峰红山后遗址。颜色多呈碧绿、深绿、淡青、淡黄、黄褐、鸡骨白等色。作品常取动物造型是红山文化玉器的重要特征。在新石器时代诸多文化里，良渚文化玉器的制作特别精良，出土量也最大。主要出土在浙江余杭的反山、瑶山，鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄是良渚玉器常见的呈色。材料多为透闪石，也有阳起石和蛇纹石。作品种类丰富，其中钺出土不少，是权威的象征，而玉琮是良渚玉器中的典型器物，玉琮是祭地的礼器，造型外方内圆，上面常刻划带有细密线条的兽面纹饰。 第二章 夏商西周 1、青铜：一般是红铜和金属锡的合金，但也常含有少量的铅，在红铜中加入适量的锡，可以降低熔点、提高硬度，古代铸造青铜器主要使用陶范法和失蜡法。 2、夏商西周青铜器艺术的演进：⑴尽管夏代青铜艺术并不辉煌，但其抽象的兽面纹到商成为主要的装饰纹样，而爵、角、斝、盉等酒器所占比例甚高，则开了商代酒器众多的先河；⑵进入商代，青铜器数量逐渐增多，青铜礼器已经形成较完整的系统，酒器、任食器及水器都有相当数量的发现，合范技术已经相当高超，器物普遍施加装饰，中小型器物的装饰常常十分精细，兽面是流行的装饰主题，夸张变形的图案面貌、神秘诡异的风格特征已经显露；商中期的器物明显较前厚重，礼器更加丰富，装饰转为满密繁缛，纹样不再满足于平面化；⑶商晚期则进入中国青铜艺术的第一个高峰，以觚和爵为代表的酒器更繁荣发达，以鼎为代表的大型器物数量颇多，礼器中的簋也很重要，其数量也较多。器物中的一些部件可以拆卸，或者能够转动，有些器物的仿生造型相当写实，商晚期青铜器的装饰通常追求满密，强调立体效果，常常形成以兽面纹为中心的三层花纹 ，装饰以动物纹为主体；⑷西周早期的青铜器主要发现在歧周、宗周和成周地区，大体延续商晚期的风格，酒器数量锐减，食器数量增加，簋和鼎成为礼器的中心，装饰的新气象主要表现于题材，商已有之的牛头和凤鸟装饰此时数量更多；⑸进入西周中期，青铜器的新风貌也发展成熟，以食器为中心的礼器组合逐渐完备；列鼎制度产生，开始铸造成组配套的编钟；青铜器造型趋向规矩整齐，器壁趋于轻薄；装饰简素平朴是中晚期的大潮流，兽面纹慢慢简化，窃曲纹和多种几何化纹样成为该时代的典型，二方连续则是有代表性的构图方式；青铜器上的铭文普遍加长。 3、司母戊鼎：商王文丁为祭祀其母亲戊，命工匠铸造此鼎，是目前已知的青铜时代体量最大的青铜器，造型宏伟，极具青铜艺术所特有的造型样式。鼎腹四面以饕餮夔龙为边饰，云雷纹地，中心留出大面积空白，两耳外侧饰相对的两立虎，柱足上柱饰饕餮，下有三弦纹。 4、簋：古代盛黍、稷、稻、梁及饮食的器具；多数为圆腹，侈口，圈足，有无耳、两耳、三耳或四耳；商代簋多无盖，周代簋常带盖，与鼎一样，簋标志着贵族的等级，在西周的祭祀和宴飨时，簋常以偶数和奇数的鼎配套使用。。 5、商代青铜酒器的种类：夏商酒器数量最多，种类最繁，入周以后，地位下降，数量、种类减少。饮酒器——爵、角、觚、觯、杯；贮酒器——尊、罍、瓿、壶、卣、觥、盉、缶、方彝；温酒器——斝。 6、商代青铜酒器的装饰及其含义：夏商西周的青铜器的装饰走过了一个由简陋走向繁缛华美，而后再趋向单纯的历程。⑴二里头文化的青铜装饰一般简陋，素面的器物为数不少，构图也往往稀疏，图案题材除兽面之外，主要就是结构简单、做散点布列的乳丁和二