建筑色彩-材质于人的精神诉求.ppt

建筑色彩与材质 ——于人的精神诉求;1.精神诉求（在建筑中体会到所传达的信息与情感，回想起自己的故 事、故乡或者是历史片段，是人一种精神的需要，由场 所精神的营造决定）;案例一;王澍; 王澍，中国建筑师，2012年普利茨克建筑奖获得者。 对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料和色彩组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。 ; 在王澍的象山校区设计中，王澍运用着传统城镇空间语言与江南园 林的精致诗语，构造出建筑与自然之间的有机呼应。从他的作品中可以 感受到浓厚的中国文人气息。 现将其体现的精神诉求从以下方面进行递进式分析。;一、材料和色彩的感受——物理层面;一、材料和色彩的感受——物理层面;木材从树种到树苗再到参天大树，从 大树到建筑材料再到建筑，木材拉近 了自然与我们之间的距离。在奢华横 溢的现代社会，而木材 的暖色调也带给我们以 大自然的温馨，给我们 躁动的心灵清凉的气息。;从颜色上来看，他的作品中主要以黄色 和黑、白、灰为主。整体素雅、纯净。;王澍对传统青砖、青瓦采用二次肌理的运用，避免 了纯粹青砖青瓦导致立面的单调，反而营造出素雅、 沉稳、古朴、宁静的氛围，透露出地域性的人文气 息。拉近了与人之间的距离。;棕色木 材与深 灰色地 面搭配， 营造出 典雅的 气氛。;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;案例二;彼得 卒姆托（Peter Zumthor）; 彼得卒姆托，瑞士建筑师，2009年普利茨克建筑奖获得者。 卒姆托出生于巴塞尔，1958成为木匠学徒，1960年在纽约市普拉特学院进修，1968年成为一名建筑师。;（1）卒姆托构思瓦尔斯浴场的过程 卒姆托在自己的笔记中，记录了他初探瓦尔斯浴场基地的感受：“我们考察过这个地方，观察过它的环境。我们对于这里的石片屋顶很感兴趣，它们的结构让我们想起了水面的波光……想着我们的浴室，想着温泉从我们建筑基地背后的地层里奔涌而出，我们发现，瓦尔斯片麻岩越来越令我们着迷；我们开始仔细研究这种石头——它可以劈、可以削、可以切、可以抛光；我们还发现了在一种被成为‘眼状片麻岩’的身上长着许多的白色‘眼睛’，那是其中的云母，是矿物的结构，一层一层，闪耀着泛光的各种色调的灰色”（Hauser Zumthor 1997:p.24）。 既然是温泉浴场，就要依据地形特色建造。山中的温泉从其中流出来。;（2）西方社会有关物质的认识 英文中material（物质的、材料matter（物质）同时含有了拉丁词根materia——类似汉语 “材质”的意思，即木头身上坚硬的核心部分；也 含有了mater——即“母亲”的意思。 （《卒姆托与麻片岩：一栋建筑引发的物质性思 考》刘东洋 新建筑 2010.01 ） 但“物质”的蜕变，在欧洲是经 由了希腊、罗马、中世纪、文艺复兴 各个不同时期在不同的知识人士、试 验者、科学家、哲学家的不断交替更 迭中完成的。因此说Vals浴场的建筑 价值就在这里。;品质 为什么要用当地的石材？ 卒姆托说：“我们并没有从一开始就坚定地认为一定要使用本地的石材的。在项目的中途，有那么一个阶段，我们曾经考虑过是否该从国外为我们的片麻岩进口一种姐妹石材——让她也参与进来，给我们的建筑添加一种另外的声音：让来瓦尔斯片麻岩构就牢固的实体，和一种来自意大利的黄沙石（pietra dorata）薄地面结合起来。但很快我们就再度鼓起了勇气，决定全部依靠本地的石材，以及这种石材已经展示出来的氛围品质”. （ Hauser Zumthor 1997:p.140）; 卒姆托对于片麻岩的使用，是在模拟状态下，在石材模型中注入了水，打上了光，在其它物质要素也在场的条件下，卒姆托才相信全部使用当地片麻岩将是个不错的决定。; 麻片岩被切成三种厚度：31mm、47mm、63mm，每道石抹灰的厚度为3mm，这样，由上述三种厚度型号的石条加上三条抹灰构成的一条石带就15cm。这个建筑所有贴着片麻岩的部分都是基于15cm这一个基本单元。由于长度上的区别，由这种石条组成的石带仿佛就有了“织物”的感觉。;“织物”这个词早期被森佩尔提出过。他的主张可以表述为在建筑的起源上，织物非常重要，是他构成了纪念物中可视空间限定要素。 （《戈特弗里德 森佩尔：建筑，文本，织物》戴维 来瑟巴罗 著 史勇