建筑色彩-材质于人的精神诉求.ppt

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建筑色彩-材质于人的精神诉求

建筑色彩与材质 ——于人的精神诉求;1.精神诉求(在建筑中体会到所传达的信息与情感,回想起自己的故 事、故乡或者是历史片段,是人一种精神的需要,由场 所精神的营造决定);案例一;王澍; 王澍,中国建筑师,2012年普利茨克建筑奖获得者。 对中国传统文化在建筑中的高超表达,以及对不同建筑材料和色彩组合的巧妙把握,使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。 ; 在王澍的象山校区设计中,王澍运用着传统城镇空间语言与江南园 林的精致诗语,构造出建筑与自然之间的有机呼应。从他的作品中可以 感受到浓厚的中国文人气息。 现将其体现的精神诉求从以下方面进行递进式分析。;一、材料和色彩的感受——物理层面;一、材料和色彩的感受——物理层面;木材从树种到树苗再到参天大树,从 大树到建筑材料再到建筑,木材拉近 了自然与我们之间的距离。在奢华横 溢的现代社会,而木材 的暖色调也带给我们以 大自然的温馨,给我们 躁动的心灵清凉的气息。;从颜色上来看,他的作品中主要以黄色 和黑、白、灰为主。整体素雅、纯净。;王澍对传统青砖、青瓦采用二次肌理的运用,避免 了纯粹青砖青瓦导致立面的单调,反而营造出素雅、 沉稳、古朴、宁静的氛围,透露出地域性的人文气 息。拉近了与人之间的距离。;棕色木 材与深 灰色地 面搭配, 营造出 典雅的 气氛。;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;三、材料和色彩的联想——社会文化层面;案例二;彼得 卒姆托(Peter Zumthor); 彼得卒姆托,瑞士建筑师,2009年普利茨克建筑奖获得者。 卒姆托出生于巴塞尔,1958成为木匠学徒,1960年在纽约市普拉特学院进修,1968年成为一名建筑师。;(1)卒姆托构思瓦尔斯浴场的过程 卒姆托在自己的笔记中,记录了他初探瓦尔斯浴场基地的感受:“我们考察过这个地方,观察过它的环境。我们对于这里的石片屋顶很感兴趣,它们的结构让我们想起了水面的波光……想着我们的浴室,想着温泉从我们建筑基地背后的地层里奔涌而出,我们发现,瓦尔斯片麻岩越来越令我们着迷;我们开始仔细研究这种石头——它可以劈、可以削、可以切、可以抛光;我们还发现了在一种被成为‘眼状片麻岩’的身上长着许多的白色‘眼睛’,那是其中的云母,是矿物的结构,一层一层,闪耀着泛光的各种色调的灰色”(Hauser Zumthor 1997:p.24)。 既然是温泉浴场,就要依据地形特色建造。山中的温泉从其中流出来。;(2)西方社会有关物质的认识 英文中material(物质的、材料matter(物质)同时含有了拉丁词根materia——类似汉语 “材质”的意思,即木头身上坚硬的核心部分;也 含有了mater——即“母亲”的意思。 (《卒姆托与麻片岩:一栋建筑引发的物质性思 考》刘东洋 新建筑 2010.01 ) 但“物质”的蜕变,在欧洲是经 由了希腊、罗马、中世纪、文艺复兴 各个不同时期在不同的知识人士、试 验者、科学家、哲学家的不断交替更 迭中完成的。因此说Vals浴场的建筑 价值就在这里。;品质 为什么要用当地的石材? 卒姆托说:“我们并没有从一开始就坚定地认为一定要使用本地的石材的。在项目的中途,有那么一个阶段,我们曾经考虑过是否该从国外为我们的片麻岩进口一种姐妹石材——让她也参与进来,给我们的建筑添加一种另外的声音:让来瓦尔斯片麻岩构就牢固的实体,和一种来自意大利的黄沙石(pietra dorata)薄地面结合起来。但很快我们就再度鼓起了勇气,决定全部依靠本地的石材,以及这种石材已经展示出来的氛围品质”. ( Hauser Zumthor 1997:p.140); 卒姆托对于片麻岩的使用,是在模拟状态下,在石材模型中注入了水,打上了光,在其它物质要素也在场的条件下,卒姆托才相信全部使用当地片麻岩将是个不错的决定。; 麻片岩被切成三种厚度:31mm、47mm、63mm,每道石抹灰的厚度为3mm,这样,由上述三种厚度型号的石条加上三条抹灰构成的一条石带就15cm。这个建筑所有贴着片麻岩的部分都是基于15cm这一个基本单元。由于长度上的区别,由这种石条组成的石带仿佛就有了“织物”的感觉。;“织物”这个词早期被森佩尔提出过。他的主张可以表述为在建筑的起源上,织物非常重要,是他构成了纪念物中可视空间限定要素。 (《戈特弗里德 森佩尔:建筑,文本,织物》戴维 来瑟巴罗 著 史勇

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