中国古典家具常用线型及图案.pptVIP

中国古典家具常用的线性、图案;一、中国古典家具中的线性应用; 由于家具各种部件实际需要的形状和轮廓线形的变化，有时在形体上并不能完全取得统一的效果。为了使各种造型要素融洽协调，加强形体线型的表现力，明代匠师们便在家具中运用了“线脚”。 ??? 此外，“线脚”还具有丰富家具形体空间层次感的作用，如桌面、几面、椅子座面等边抹的线脚，以各种“冰盘沿”的形式反映出各种不同的个性特征来，有平和或锐利的，宽厚或精巧的，隽丽或肥美的，挺拔或朴质的，突厥或隐进的，显亮或含蓄的……同时，通过线脚，可使家具部件协调、上下一致，反映出家具实体形态的内质和精神。而线脚的凹凸又能够产生光质效果，使家具的造型更加充实完满，艺术情趣更加生动鲜明，家具的精致或粗陋，简练或复杂，高风亮节或暗淡失色，往往在线脚的一进一出，一鼓一洼，一松一紧，一宽一窄，一肥一瘦之间。线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一，凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运。 ; （4）“线脚”的种类及应用 名鼎檀红木家具中的马蹄脚、线脚的种类繁多，通常有文武线、竹板线、凹线、阳线、鲫鱼背线、双鲫鱼线、芝麻梗、方线、皮条线、半混面单边线、双混面单边线、凹面梅花瓣线、平面双皮条线等。线脚的深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立稍有变化改观则会使家具发生变化，所以倘若细究，线脚又是千变万化的。例如，脚外缘线内收则成内翻马蹄。这条由直线过渡成曲线的马蹄脚，衔接得非常自如流畅，光挺有力，有如奔马勒缰之势，在明式家具中比比皆是，在架子床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛用。 ; 明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。; 圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅，简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器更加华贵。 ;鸡翅木无联帮棍文椅 ·清初·（图） 通高1010mm，搭脑呈桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。 ;红木嵌大理石太师椅·清·晚期（图） 此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。 ;二、中国古典家具中的图案;　 表达性象征是象征的一种功能类别形式，其本质是解释性和说明性的。观念表达是指表达人们的心理世界，传达人们关于宇宙观、人生观、价值观、伦理观、宗教观、生殖观、家庭观等观念的信息，同时也表达着人们的意愿、企求和希望。它所表现的是人与心理、人与社会、人与神、人与人之间的关系。通过这种表达性象征可以了解一个民族的观念世界。所以说，传统家具装饰的象征是属于表达性象征，是对传统文化观念的表达。;　　中国传统家具装饰符号作为一种象征符号，是一种非语言的信息传递方式，是主体借以表达心理意愿的桥梁，它把人们内在的各种观念意识和心理状态加以浓缩，所反映的是人类心灵中具有普遍意义的价值取向，是不同群体和个体人格特征的外化和表露。通过对传统家具装饰符号象征意义的研究，可以洞察古人在家具设计时心灵深处的各种隐秘以及支配人们行为活动的内在动力，加深人们对自身观念意识结构的认识程度。; 螺钿镶嵌装饰是清代家具装饰中的一个重要形式之一。其装饰结构一种是散漫形的，图案为山石花卉，人物故事，飞禽走兽等等；另一处就如图中的几何纹样，大面积排列，形成四方或二方连续。 ;具体图案的应用;这款名鼎檀松鹤延年大屏风，屏心上雕刻有一松一鹤， 这一植物和动物都是长寿之物，用来象征延年益寿之意;;3，由莲荷、麒麟送子、葡萄、石榴等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的生殖观念。; 麒麟是国古代传说中的神奇动物，全身鳞甲，牛尾，狼蹄，龙头，独角。武而不为害，不践生灵，不折生草，人们心目中极为喜爱的祥瑞之物。因此在神话和民间传说中，总是仁慈和吉祥的象征。后人传有“麒麟送子”之说，麒麟送来的童子长大后必然是贤良之臣，能辅助治国。;4，是由“五”、“九”、金黄色、贵重材质等象征符号起主要作用，是一种地位标志，代表着权威，表达了传统观念中的等级观。;宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。 ; 卷云纹由卷曲线条组成对称的图案，大都作为瓦当或金银错器物上的边饰。云纹寓意高升和如意。;5，是由蝙蝠、古币、“福在眼前”、“福鹿双全”花瓶、花篮、麒麟、瑞兽