2016年北京电影学院美术系考研参考笔记.docVIP

全心全意 因才思教 更多资料下载： 2016年北京电影学院美术系考研参考书笔记 以下资料由才思学员整理 在现行的教科书中，对情节的定义大约有三种解释： 1．亚里斯多德在《诗学》里的说法—— a. 情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂。 b. 整个悲剧艺术包含“形象”、“性格”、“情节”、“言词”、“歌曲”和“思想”。六个成分里，最重要的是情节。 c. 情节，即事件的安排。 d. 情节必须完整。所谓完整，指事之有头、有身、有尾…… （《诗学》[希腊]亚里斯多德著，罗念生译，人民出版社1982年） 2．高尔基的说法—— 文学的第三个要素是情节。即人物之间的联系、同情、反感和一般的相互关系——其性格、典型的成长和构成的历史。（一般简化为：情节是人物性格的发展史） （《高尔基论文学》　[苏]高尔基著，林焕平编辑，广西人民出版社1980年） 3．爱·摩·福斯特在《小说面面观》中的说法—— 故事是按照时间顺序来叙述事件的；情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。例如： 国王死了，王后随后也死了（故事） 国王死了，王后因悲伤而随后也死了（情节） （《小说面面观》[英]E.M.福斯特，冯涛译，:人民文学出版社:2009年08月） 我们究竟同意谁的说法呢？本人认为，用这样简单的引用来区分故事和情节，方便倒是方便，但却是不科学、不准确的。何以言之？我们试来分析一下。 亚里斯多德的说法：a.b.只是讲情节的重要性，而非情节的定义；C.意思接近了，却显得空泛；d.更像对故事的解释。什么原因造成的误解？本人认为，问题可能出在译文上。如果把后两层意思翻译成“剧情”就贴切了。 西方有所谓“36种剧情”的说法，就包含了情节和故事两个概念。 高尔基的说法：对长篇小说而言无疑是准确的，可能对长篇电视剧也有一定的适用性。然而，对电影剧作而言就很难说了。电影剧作没有足够的篇幅来写性格、典型成长的“发展史”；何况，一般电影故事表现的时间比较集中，性格、典型还来不及成长。 关于“故事”和“情节”的区别，最常提到的就是英国的福斯特举出的例子：所以，因果关??成了判断两者区别的标志。爱·摩·福斯特的说法：“国王死了，王后也死了”和“国王死了，王国因伤心过度也死了”，前者只是强调了时间关系，而后者突出了因果关系，似乎按“时间顺序”或“因果关系”来叙事，就是情节和故事的区别了。但是，常常我们也把时间关系误为因果关系，或者说因果关系本身也呈现出时间关系，如我们经常说前因后果，所以，福斯特的区分也不是一定的。 本人的结论是：电影的情节是构成电影故事的一个个剧情环节。通过一个个画面展示的情节，在构成故事的过程中完成对人物性格的塑造。 《魂断蓝桥》的几个关键情节是：邂逅——钟情——定婚——分离——开除——堕落——归来——出走——自杀 《泰坦尼克》的几个关键情节是：赢得船票——杰克救露茜——答谢宴会——三等舱派对——画像委身——露茜救杰克——沉船：杰克选择死，而把生的希望留给了露茜 《一夜风流》的几个关键情节是：富家千金跳船——潦倒记者辞职——巴士奇遇——途中受困（耶利哥墙、弃车过河、夜宿草丛、搭顺风车……）、互生情愫——遭遇误会——婚礼惊变 这些“关键情节”就是悉德·菲尔德所说的“情节点”。悉德·菲尔德解释： 1．它是一个事件 2．它把故事推向另一个方向 3．它把故事推向前进，直至结束 （《电影剧本写作基础》[美]悉德．菲尔德著，鲍玉珩，钟大丰 译，中国电影出版社2002-6-1） 在现行的教科书中，对故事的定义大致是引用亚里斯多德和爱·摩·福斯特的说法。 1．亚里斯多德认为，不管诗人是自编的情节还是用流传下来的故事，都要善于处理。 2．爱·摩·福斯特认为，按照时间顺序来叙述事件的叫“故事”，而强调了事件中的因果关系的则是“情节”。 上述两种说法，实际上是谈的情节和故事两者的区别。作为定义是不完整、不科学的，且引用者有断章取义之嫌。 本人的结论是： 电影的故事，是用画面叙述的一个有开端、有发展、有结局（即何时、何地、何人、何事、结果如何）的事件。以当年风靡中国的日本电影为例。 《追捕》的故事是：检察官被诬陷，为了洗刷清白、必须抓住真正的嫌犯、又要躲避追捕…… 《远山的呼唤》的故事是：民子从戒备到与耕作相爱的过程…… 《人证》故事是：不远万里前来寻找母亲的强尼，却被母亲所杀死…… 正如前面所言：情节和故事是两个概念，又有不可分割的联系。“它们是辨证的，复杂的和有机的，既是内容又是形式。”（《银幕的剧作》弗雷里赫 著 杨纳 译? 中国电影出版社?1979年） 从内容（内涵）看，故事与情节的关系是： 1．相互的依存性。没有情节，就构不成故事；没有故事，情节只是一些零碎的片断。 2．相互的制约性。故事