大学语文ppt第9单元苏轼与北宋文学.ppt

;一、北宋词总论： 词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段 ;二、宋词的两大流派 —婉约派与豪放派 据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。 ;（一）婉约词 是指以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词在表情达意时崇尚含蓄蕴藉，修辞委婉、表情柔腻，风格绮丽。充分发挥了词“专主情致”的特点。 婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠(“花间词”鼻祖)为代表的花间词派开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。之后，又有秦观、贺铸，李清照继起。 ; ; 这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。 第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛。及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁，已成当时所有豪放词人的共同趋向。 2、豪放派词作的主要特点： 一是题材广阔。豪放词不仅描写花间月下、男欢女爱。 ;且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗 文一样反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”一 轮圆月，一溪水流，季节变化，山川胜迹，农舍风光,化 游放怀，报国之志，都能成为豪放词人的创作题材，均 能引起心灵的震颤和勃发的情思。 二是境界宏大，气势恢弘。词论家对苏轼词所作“横放 杰出”“词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛 弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可???向豪 放派词评。与婉约词专主言情不同，豪放派词多感事之 作。生活题材的扩展，使奇伟壮丽的江山景物、历史杰 出人物的英雄气概、词人自己积极有为的抱负，开阔爽 朗的个性品格，都在词中形成宏壮伟岸的艺术形象，自 然营造出阔大的艺术境界，形成恢弘气势和豪迈格调。 ; ; ;简介; 1、 苏轼豪放词创作实践过程： 苏轼最早的词作，应为熙宁五年(1072)所作《浪淘沙》，词句尚为“绮陌香尘”、“槛内群芳”之类，可说是尚在学步欧晏。翌年所作的《行香子.过七里滩》，已堪与苏轼之诗名匹配，尤其是上下片之结句“过沙溪急， 霜溪冷，月溪明”，“但远山长，云山乱，晓山青”，均令人有目不暇给之感。已可混入欧晏词集了。但仍未见苏轼之人格、性格、词格。后年所作的《虞美人. 有美堂赠述古》：“湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。”堂庑渐大、登临渐高，使用了大字眼、大角度，使用了议论的句式。已可见苏轼豪放洒脱词风的苗头。 ; 真正实现豪放词风创制的，是苏轼随后的知密州时期。其原因有三：首先是经过杭州时期词的创作，为其成熟的艺术作了准备；其次，是地理环境的改变，由小山小水、柔情妩媚的江南秀山丽水一变而为北方胶东那广袤的平野，从而提供了词人那“野性”骏马奔驰的空间；第三点，便是苏轼的性格、人格、文格使他必然地摆脱传统的羁绊，把他笔下的词作塑造成自我形象的写照，而不甘心于混同于他人。这就从根本上决定豪放词的出现。 　　 ? ;在密州，苏轼创作了那首著名的描写出猎场面、气势如虹的《江城子.密州出猎》，推出了雄浑的第一首豪放词代表作： ? 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。　　 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ;注释 　　①聊：姑且。 　　②狂：豪情。“左牵黄，右擎苍”，形容围猎时用以追捕猎物的架势。黄，黄犬。苍，苍鹰 　　③锦帽貂裘：头戴锦蒙帽。貂裘，身穿貂鼠皮衣。 　　④千骑：古代一人一马成一骑，形容随从乘骑之多。 　　⑤卷平冈：从平坦的山冈上席卷而过。 　　⑥为报：为