外国文学史期末大题.doc

1,狂飙突进 发生在德国18世纪70年代到80年代中叶，是德国文学史上第一次全国性的文学运动。因克林格尔的剧本《狂飙突进》而得名。“狂飙突进”运动的作家们反对封建束缚，崇尚“天才”，主张“自由”与个性解放，强调文学的民族性。他们受卢梭“返回自然”思想的影响，歌颂大自然与纯朴的人民。代表作家：赫尔德，青年歌德与席勒等。代表作品有歌德的《少年维特之烦恼》、席勒的《阴谋与爱情》等等。 2，威尼斯商人 莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺性意义的一部作品，作于1596年。剧中包括两个平 行的情节。主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太人高利贷者夏洛克之间围绕割一磅肉的诉讼而展开的冲突，次要情节是富家小姐鲍西娅遵父命三匣选亲的故事。揭示了中世纪遗留下来的旧式高利贷者同新兴工商业资产者之间的矛盾。这部剧作的一个重要的文学成就，就是塑造了“四大吝啬鬼”之一夏洛克这一唯利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。 3，奥林波斯神统： 古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林匹斯山上而得名。 奥林波斯神统反映的是父权社会的人际关系：宙斯是众神之主，他的兄弟中，波塞冬是海神，哈德斯是冥王。宙斯的子女分管天上人间诸事，如阿波罗是日神，阿尔忒弥斯是月神，阿瑞斯是战神，阿弗洛狄忒是爱神等等。希腊诸神住在希腊最高的奥林波斯山上，组成了一个高度组织化、纪律化的社会，他们的生活是当时希腊社会生活面貌的缩影。 4，流浪汉小说 是16世纪中叶产生于西班牙，17、18世纪流行于欧洲的一种新的小说样式。采用自传体的形式，以主人公流浪的经历为线索，描写下层人民的生活，并以下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。小说主人公大多数是广大的破产者、流浪汉，靠个人机智谋求生存，以玩世不恭对待生活。每一部流浪汉小说都是一幅生动幽默的社会风俗画。无名氏的《小癞子》是第一部也是最优秀的流浪汉小说。 5，哥特小说： 在18世纪兴起的一种小说题材。这类小说致力于表现发生在偏僻古堡的离奇故事，以及这些怪诞事件对人物情感和性格的影响，注重想象，内容多是怪诞、恐怖的，往???写古堡、幽灵、恐怖和幻觉之类。 代表作：《尤道弗的秘密》（1794，拉德克利夫夫人）、《僧人》（1796，刘易斯） 为小说打开了通向非理性的大门。 6，湖畔派： 指19世纪初住在英国北部湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞三位诗人结成的浪漫主义诗歌流派。他们的特点是对资本主义文明以及人与人之间的金钱交易极为反感，向往中古时期的封建社会。他们的诗歌或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯的《抒情歌谣集 序言》成为英国浪漫主义的宣言。代表作品还有《丁登寺》；柯勒律治《古舟子咏》；骚塞《审判的幻影》 7，三一律： 是17世纪法国文学古典主义的艺术规范。它规定戏剧的情节时间地点必须是整一的，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内。它的优点在于，如果适当运用，就会使情节集中，结构紧凑，矛盾突出。缺点在于束缚了作家的自由，影响了创作的深度、广度。 8，多余人： 19世纪俄国知识分子的一种典型。他们受到资产阶级启蒙思想的影响，不满于贵族社会的庸碌，才能、道德水平和精神境界都高于周围的人，但是贵族资产阶级的教养和习惯，又使得他们远离人民，无所作为，最终一事无成。正如赫尔岑所说“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”，只能做一个社会的“多余人”。 多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼 奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。 1，荷马史诗与 《埃涅阿斯纪》 的比较 维吉尔在创作《埃涅阿斯纪》时有意模仿荷马史诗，其前半部分的故事与《奥德赛》颇为相似，后半部分又在战斗场面上与《伊利亚特》几近雷同。但二者也有明显的区别。 （1）两部史诗情调不同，荷马史诗乐观、勇武、向上、蓬勃乃至凶狠，《埃涅阿斯纪》则严肃、哀婉、悲天悯人乃至多愁善感； （2），在创作方式和形式特点上，《埃涅阿斯纪》是世界文学史上第一部“文人史诗”，全诗用流畅简练、音节响亮的六音步英雄体写成，荷马史诗则是歌手、民间艺人口头创作的史诗，形式多变； （3），两部史诗写英雄的使命、目的不同，形象个别：荷马史诗重在铺排描写英雄的冒险行为本身，《埃涅阿斯纪》则重在凸显英雄的责任感、使命感，是“遵命文学”的典范； （4），两部史诗塑造的英雄性格也有很大差异，荷马史诗人物形象生动鲜明，个性显著，《埃涅阿斯纪》的人物则缺乏个性和生气； （5），在语言特色和艺术手法上，荷马史诗语言朴实，《埃涅阿斯纪》则辞藻华丽；荷马史诗结构颇富戏剧性，有时集中描写，重点突出，有时又倒叙追述，路转峰回；《埃涅