中国民族民间音乐学习纲要.doc

PAGE  PAGE 20 第一讲 中国民族音乐概述 中国民族传统音乐文化概述： 中华民族五千年文明孕育了丰富的音乐文化遗产； 深厚的历史传统； 复杂多变的自然环境； 博大的文化背景； 众多人口和民族； 中国民族音乐的共同特征： 以线状为主的思维方式；（单声性，独奏，主调性） 以传统五声音阶为骨干的调式音列结构； 均衡对称的曲式结构原则，均匀的节奏安排； 简繁相适、动静结合； 与其他艺术形式紧密结合； 传统音乐的分类：（按体裁） 民歌与歌舞：号子、山歌、小调； 曲艺音乐：鼓词、弹词、道情、琴书、走唱、板诵； 戏曲音乐：伴奏、过场； 器乐：吹拉弹打； 中国民族音乐所经历的几个主要发展时期： 先秦时期：前21世纪-前206年； 汉唐时期：前206年-960年； 宋元明清时期：960年-1911年； 近代音乐：1911年-1949年； 新民族音乐时期：1949年至今。 中国民族音乐的审美特征： 以天人合一为哲学基础； 儒家：人的本性与天合二为一，修身、齐家、治国、平天下； 道家：物我两忘的天人合一，道法自然； 强调以“中和”审美中心： 渐变原则，不能强调对比； 内向的审美心理，讲究含蓄、内敛的审美情趣； 现实意义； 以“气盛化神”为审美追求： 古典哲学对宇宙的认识，朴素唯物主义认为万物的起源是“气”； 传统音乐追求“气韵”； 旋律充满气韵； 节奏上也有气韵； 物质的气与精神层面的神要合二为一； 以“立象尽意”为最高境界； “立象尽意”，语出《易经》。 客观的形似并不足以审美； 追求“弦外之音”“离实得虚”。 讨论与思考： 回忆一些你听过的民族音乐，能从中找出传统音乐的一些特征吗？ 我们学习的中国民族音乐审美特征有哪些？你能从实际的民族音乐出发，一一加以说明吗？ 中国民族音乐的五个总特征中有哪些跟审美特征有着密切的关系？你能找出来吗？第二讲 民族音乐中的声、音、律 一、声与音 单个的音级为“声”，有组织的多个声就叫做“音”。 二、五声音阶 1、五声 宫 商 角 徴 羽 1 2 3 5 6 2、音组 谙声——太声——中声——少声——少反 大字组 小字组 小字1组 小字2组 小字3组 如：中宫就是指小字一组的宫音，少徵就是指小字2组的徵音。 3、三种五声音阶 A 无半音五声音阶 B 半音五声音阶 C 中立五声音阶 三、摇声 1、什么是摇声：因高音强不顾定，随时变化的音； 2、为什么摇声在中国音乐中地位重要； 摇声与中国语言特点有关系，中国传统音乐中声的变化随语言音调变化而变化。 四、七声音阶 1、四个偏音 2、九歌：闰 和 宫 商 角 徴 羽 变 中 八风： 和 宫 商 角 徴 羽 变 中 七音： 和 宫 商 角 徴 羽 变 六律： 宫 商 角 徴 羽 变 五声： 宫 商 角 徴 羽 五、十二律吕 中国传统音乐中音的绝对高度，就是律。传统音乐把一个八度分为12份，单数叫做律，双数叫做吕，所以称为12律吕。 图示： 1黄钟C?2?升C大吕3太蔟D? 4升D 或 降E夹钟5姑洗E?6?F仲吕7蕤宾升F 或 降G?8?G林钟9夷则升G或 降A?10?A南吕11无射升A 或 降B?12?B应钟 六、四基、四辅与四曾 1、四基：宫商徴羽 2、四辅：比四基高大三度的音 3、四曾：比四基低大三度的音 七、思考与讨论： 1、摇声除了与语言结合以外还具有什么审美意义呢？ 2、什么是十二律吕？什么又是四基、四辅与四曾？自己给自己随便出一个基音，能找出四辅与四曾的音律吗？第三讲 工尺谱 什么是工尺谱： 工尺谱是以音高符号为“工、尺”等字而得名的一种记谱形式，为我国所特有的记谱方法。在民间流传甚广。直到今天许多老艺人还是习惯用工尺谱来演唱或记谱。在研究整理民族音乐遗产、向民间音乐学习方面，它仍有着积极的特殊的意义。 　　工尺谱最晚于晚唐五代已产生。其音高符号，属于首调唱名法。工尺谱是我国传统音乐中运用最为广泛的一种记谱法. 二、工尺谱记录音的高低： 1、五个基本音：中声 上 尺 工 六 五 中宫 中商 中角 中徴 中羽 2、低八度：太声 上/ 尺/ 工/ 合 四 太宫 太商 太角 太徴 太羽 3、最低音：谙声 上//