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隶书四种主要笔画的技法 一、隶书四种主要笔画的技法 1、平画：隶书的平画与篆书的横画稍有不同，它除了藏头护尾逆入平出以外，还 有蚕头雁尾的波发之笔(亦称横捺)。 其书写要领是： ①起笔回锋下垂形成蚕头之势。 ②顺势右行。 ③尽量铺毫，极力波发，提空回收，形成雁尾之势。 2、直画：直画与篆书写法基本相同。然篆书多圆势，而隶书方圆并用。 3、挑画：就是折笔。挑有二法，主要在收笔处，一为出锋，二为回锋。出锋稍短之 挑，即为竖钩。此二法为： ①出锋。 第一，起笔回锋成反扭之势。 第二，顺势而下。 第三，尽力铺毫左行而推笔。 第四，将锋拎中，反扭上挑出锋，提空收笔。 ②回锋。 此种挑法的第一，二，三步同出锋挑法，第四步是提空收笔改为回锋收笔即可。 4、捺画：捺与平画的波，写法略同。主要方法是： ①起笔回锋下垂形成蚕头反扭之势。 ②顺势下行。 ③尽量铺毫，极力波发，提空回收。 二、写好隶书的5条出路 隶书创新的方法很多，特别是在当代，由于多元化文化的发展，书法家们越来越注重 个性的张扬，再加上出土文物的丰富，可以借鉴和取法的资料日益增加，人们不再满 足于只从正统汉碑中吸取隶书的精华，而是更多地着眼于早期隶书(像简牍、帛书、摩 崖、石刻等)，例如《西汉武威仪礼汉简》、《开通褒斜道刻石》、《莱子侯刻石》、 《马王堆汉墓帛书》等，包括西晋时期的《好大王碑》和前秦时期的《广武将军碑》 等，从中寻求隶书创新的方法。 具体来说，当代隶书创作的异变现象主要有篆隶结合、造型奇特、融入行草、金石趣 味、碑简杂糅等五个方面，以下结合书家及作品进行分析。 1、篆隶结合 我们知道，隶书是在篆书的基础上发展变化而来的，所以经常有人讲“篆隶不分 家”，“篆中有隶，隶中有篆”。当代书家时常以篆书的笔法和隶书的结构来进行创作探 索，取得了通常状态下所得不到的艺术效果，增加了意想不到的审美情趣。篆隶结合 是指将隶书和篆书结合在一起写，在用笔上表现为线条的圆浑，多使用中锋，在结体 上也是方折的体势较少，多取圆势。 2、造型奇特 隶书的造型具有突出的特点，或纵长取势，或宽扁见长，皆具风神。传统的隶书造型 多取横扁之势，而当代隶书作品的造型则多纵长取势，这是当代隶书创作特别注重的 一种变异方法，反其意而用之，却取得了一种特殊的造型效果。 3、融入行草 每一种字体的发展都是建立在实用书写的基础之上的，隶书也不例外，当人们在实用 书写时为了追求便捷，便会加入一些行草书的笔意。在当代书法家中，张海先生以擅 长草隶而闻名。他早年的隶书以汉隶为本，多求精美，取法《乙瑛碑》、《封龙山 颂》等，后来潜心研究汉代帛书、简牍，并将其和行草书融入到传统的汉隶之中，开 辟了隶书的新的写法——草隶，也充分体现了书家的性灵之美。 4、金石趣味 当代书法家在篆书和隶书的创作中追求金石趣味，是清代以来书法家所进行的探索的 继续，清代书法家何绍基在这一方面作出了突出的贡献，直接影响了当代隶书的发 展。在隶书作品中融入一些金石气息，可以增加作品的视觉冲击力，使得原本就古朴 厚重的隶书更??苍茫、浑厚的感觉，作品看起来也更加有质感。 5、碑简杂糅 在隶书作品中融入简牍笔意和情趣，是当代隶书发展变化的又一特点。简牍帛书是隶 书发展和创作的一个宝贵的取法之源，并且也是隶书发展最为快速的载体。许多书家 都潜心研究简牍帛书，从中寻求隶书创新的道路。 本文作者：书法屋