习水电视方言短剧的创作拍摄体会.docVIP

习水电视方言短剧的创作拍摄体会 习水电视方言短剧的创作 拍摄体会 2008年是全国第十七个税收宣传月，习水县地方税务局大胆探索，勇于创新，策划了用拍摄电视方言短剧的形式来宣传税收“取之于民，用之于民”的政策。几年来，笔者均承担了税收宣传月的报道工作，所拍摄的专题片曾获省、市新闻奖。2008年的税收宣传月活动中，我承担了电视方言短剧的拍摄工作，这是自己首次接触电视方言短剧，三个系列短剧从剧组人员组建到拍摄与后期制作仅一个多月时间就完成。 《车祸》反映了税务干部在一次下乡途中偶遇一起车祸后发生的一系列误解，随着剧情的推进和故事的演绎，原本想逃税、漏税的车祸中受伤者，在得到地税干部的深情关怀后，主动到税务部门补交了税款的故事。 《感恩》说的是一个身残志不残的农村青年外出打工多年后，回乡与家人商量，准备在县城租间门面做擦鞋的小生意。在历经曲折后，得到县地税局的大力支持，租门面开始擦皮鞋。当贵州发生特大雪凝灾害后，主人公携家人献爱心，把平时省吃俭用下来的5千元钱捐给灾区群众，以感恩的心回报社会的感人故事。 《爱情所得税》则表现了当代年轻人的择偶心态，要找能交得起个人所得税在12万元的男友，通过与父母的思想碰撞，从侧面宣传了税收政策的浪漫爱情故事。 由于笔者首次接手方言电视短剧的拍摄工作，因此第一件事就是对原文学角本进行认真研读。我发现，要把文学作品拍摄成电视方言短剧，必须进行再创作，将文学语言改成电视方言剧本。在此过程中，要做好以下几方面的工作： 把文学剧本改编成电视剧本是创作的关键 文学创作的时空跳跃性大，在意境的营造上比电视镜头利于表现，因为读者可以根据自己的文化程度和社会阅历对文学剧本中的故事、情节等方面进行理解且见仁见智，文学作品对读者阅读来说，有停留性、可逆转性；而电视剧要通过画面、同期声、音响、音乐蒙太奇等编辑手段来表达主题思想，表现主人公的情感故事，它不具有停留性和可逆转性。因此，需要注意以下几个要素： 1.电视口语化。在对《感恩》和《爱情所得税》两个文学剧本进行改编的过程中，我首先归顺了文学语言，即将其通俗化、口语化、哲理化。演员的对话是通过演员的口头语言和肢体语言来表述、传递的，因此，剧中的对话要通俗化、口语化和故事化。 2.删除不利于电视表现的语句或段落。在不影响主题表达，不影响主人公情感表述与故事讲述的条件下，删除不利于电视表现或拍摄难度太大的语句、段 落，重新设定主人公的工作、生活环境或故事情节。 3.带着镜头意识和编辑意识去修改剧本和拍摄。要把文学剧本改为电视方言剧本，作为编导，除应具备一定的文学功底外，还应该懂得和具备电视的表现方式、拍摄技巧、后期编辑以及对音乐的感悟等业务技能。只有具备了良好的综合素质，改编出来的电视剧本才能好演、好拍、好看，也才能达到寓教于乐的宣传效果。 选定主要角色是演好方言剧的基础 在完成剧本的改编后，接下来就是进入拍摄工作。就我而言，方言电视剧的拍摄不是最难的，难的是设备的简陋和非专业演员(无专业演员)有限的表演水平与演技。 1.海选演员，因剧本定角色。根据方言剧本的情节和人物性格等因素，确定每个剧本的主要演员、群众演员及配角，经过广泛招选演员，挑选表演经验丰富、表演技巧娴熟的群众演员。在这些群众演员中，既有年近花甲的老人，也有活泼好动的小学生。 我们拍摄的《车祸》《感恩》《爱情所得税》三个方言短剧能获得成功，是与这些群众演员的敬业精神分不开的，无论是剧中的主人公还是群众演员，大都有着多次登台表演的舞台经验，大家通力协作，相互切磋演技且不计得失，为拍摄工作奠定了良好的基础。比如，在拍摄某一个段落，某一场景的戏时，演员们都能记住台词并表演到位。无论多少次的重来，要哭则哭，要笑则笑。方言剧《感恩》中的男主人公叫张志强，是一位残疾青年；女主人公叫小英，是一位贤惠的农村妇女。伴演残疾青年的段劲松(遵义曲艺家协会,习水戏剧曲艺家协会和扮演贤惠妻子的袁雪梅，生活中是一对经常出入县内外大小演出场所的好伙伴与搭档，有多年表演小品和演唱的舞台经验，入戏很快。在拍摄中，段劲松为不熟悉表演的群众演员说戏。扮演剧中残疾人母亲的，就是他的母亲。老人虽已年逾古稀，但无论多少次的重拍，无论工作到多晚，她从未抱怨。她说：母子俩能同在剧中扮演就是一种缘分。扮演剧中父亲的是一位地税干部，名叫张宗勇，他工作的热情和任劳任怨，感染和激励着每一位剧组人员。在方言剧《爱情所得税》中，扮演母亲的姜阳阳，是一位年逾花甲的退休教师，由于爱好文艺，她多年活跃在舞台上，有着丰富的表演经验和激情。这三部电视方言剧能获得观众的喜爱与认可，与每一位演员的精彩表演和辛勤付出分不开。当然更离不开总导演罗吉宇，他不仅全面负