第三章镜头配置与场面调度.ppt

第三章 镜头配置与场面调度;一、镜头配置与场面调度 ;包括人物调度和镜头调度: 人物调度：将人物的活动合理地安排在拍摄场景中 , 通过不同位置、朝向、距离的处理 , 造成画面的不同造型 , 以此展现人物情绪及人物与人物之间和人物与环境之间的关系和变化。 镜头调度：根据人物在场景中的位置安排 , 合理地处理摄像机的数量、位置、镜头所涵盖的画面范围、角度和运动方式等,形成不同角度的画面造型。;电视场面调度——轴线关系;电视场面调度——机位分布;内反拍三角形布局;外反拍三角形布局;平行三角形布局;电视摄像应注意的问题 ;电视摄像时应具有场面调度意识 轴线规律：动作线、运动线、交流线等使画面具有明确的屏幕方向感和方位感 , 在布置机位时 , 应考虑到不同机位所拍得的各个镜头的屏幕方位感和方向感的一致性。机位布置在轴线的同一侧 , 才能获得各个镜头画面的方位感和方向感的一致性。 机位设置：选择在轴线一侧、底边与轴线平行的三角形的三个顶角上。;电视摄像时应具有声画关系意识 人物的语言节奏与语调 , 要与画面中人物的表情情绪和谐统一。 环境效果声与画面的环境一致。 声音的现场感与画面所表现环境一致。; 蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意味构成、装配。到了20世纪中期，被引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。;画面：是电视片构成的基本因素，是视觉信息的载体。;狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方法。; 所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎逻辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确的了解一件事情的发展的一种技巧。 ——夏衍;A、一个男人惊恐的脸;A、一个男人毫无表情，不带任何喜怒哀乐倾向的特写镜头;广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方法的总名称。;1、建立节目的剪辑风格;2、选择画面的剪接点; 根据动作的变化确定剪接点;B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪接点就应在这样的变化之时。;注意： 要选择合适的转换时机。选择变化或转折最大、最明显、最急速的地方进行切换。 找准剪辑点。在动作进行转换时，既不重复，也不脱节。 为保证画面的视觉连贯性，必须注意分解拍摄的主体动作在大小、姿态、速度等方面的协调一致。; 镜头转换处要有显著的视距变化;;; 镜头转换处要有显著的视距变化，又要保证画面有明确的方向感，形成一个统一完整的空间关系。;（2）镜头长度的选择;（3）镜头之间的组接;影视画面中的动与静，是由两个因素造成的，既画面中主体的状态和摄影机的运动状态。动与静镜头的连接遵循“动接动”、“静接静”的基本原则。 静接静：视觉上没有明显动感的镜头应和同样没有明显动感的其它镜头相连。 动接动：视觉上有明显动感的镜头要与有同样明显动感的镜头相连接。;A、固定镜头与固定镜头相连接;B、运动镜头与固定镜头相组接;C、运动镜头与运动镜头相组接;D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接; 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。; 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。; 利用主体的动作镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主体）之间的方向关系进行组接。;（4）“跳轴”现象的处理;;（4）“跳轴”现象的处理;A、利用运动镜头来越轴;B、借助主体本身动作路线的改变来越轴;;C、 中间间隔一个骑轴镜头来越轴;;D、插入特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴（空镜头是一种画面中没有人物的镜头，又称作景物镜头。主观镜头是代表画面中人物的试点所拍摄的镜头。）;;E、当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度。;;总结：以上几种主要的越轴方法，基本思想相同。或是让主体动作方向的变化呈现在画面之中，使原来不能相接的镜头在画面方向上建立了联系、有了转化契机。或者是利用中间插入镜头的画面不带方向的属性，来淡化前后两个镜头的跳轴感，使其衔接。;3、控制剪接节奏;注意： 段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配； 段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。;4、把握整体结构;1、蒙太奇句子与句型; a、全景 一个小女孩走进一片草地。; a、前进式句型; b、后退式句型; c、环形句